促节牵繁舞腰懒，舞腰懒，王罢饮。盖覆西施凤花锦，身作匡床臂为枕。
朝佩枞玉（一作枞）王晏寝，寝（一作酒）醒阍报门无事。
子胥死后言为讳，近王之臣论王意。共笑越王穷惴惴，夜夜抱冰寒不睡。
--- 唐·元稹 乐府古题序（丁酉） 冬白纻（一下有歌字）
【注】乐府古题序（案：丁酉。）：诗讫于周，离骚讫于楚，是后诗之流为二十四名，赋、颂、铭、赞、文、诔、箴、诗、行、咏、吟、题、怨、叹、章、篇、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调，皆诗人六义之馀。而作者之旨，由操而下八名，皆起于郊祭、军宾、吉凶、苦乐之际。在音声者，因声以度词，审调以节唱，句度短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度。而又别其在琴瑟者为操引，采民氓者为讴谣，备曲度者，总得谓之歌曲词调，皆斯由乐以定词，非选调以配乐也。由诗而下九名，皆属事而作，虽题号不同，而悉谓之为诗可也。后之审乐者，往往采取其词，度为歌曲，盖选词以配乐，非由乐以定词也。而纂撰者，由诗而下十七名，尽编为乐录、乐府等题，除铙吹、横吹、郊祀、清商等词在乐志者，其馀木兰、仲卿、四愁、七哀之辈，亦未必尽播于管弦明矣。后之文人，达乐者少，不复如是配别，但遇兴纪题，往往兼以句读短长，为歌诗之异。刘补阙之乐府，肇于汉魏。按仲尼学文王操，伯牙作流波、水仙等操，齐犊沐作雉朝飞，卫女作思归引，则不于汉魏而后始，亦以明矣。况自风雅至于乐流，莫非讽兴当时之事，以贻后代之人，沿袭古题，唱和重复，于文或有短长，于义咸为赘剩，尚不如寓意古题。刺美见事，犹有诗人引古以讽之义焉，曹、刘、沈、鲍之徒时得如此，亦复稀少。近代唯诗人杜甫悲陈陶、哀江头、兵车、丽人等，凡所歌行，率皆即事名篇，无复倚傍。余少时与友人乐天、李公垂辈，谓是为当，遂不复拟赋古题。昨梁州见进士刘猛、李馀，各赋古乐府诗数十首，其中一二十章，咸有新意，余因选而和之。其有虽用古题，全无古义者。若出门行不言离别、将进酒特书列女之类是也，其或颇同古义。全创新词者，则由家止述军输、捉捕词先蝼蚁之类是也。刘李二子方将极意于斯文，因为粗明古今歌诗同异之音焉。
《唐诗归》：
钟云：此一语写君臣骄谄入微（“近王之臣”向下）。《汇编唐诗十集》：
摹情极核，楚韩非子有韵文。《唐诗快》：
此岂草草横陈者（“身作匡床”句下）。越王卧薪尝胆，此更添出“抱冰”；非真抱冰也，直是无西施臂为枕耳。《载酒园诗话又编》：
未读微之《冬白纻》觉王建首篇亦佳：“天河漫漫北斗灿，宫中乌啼知夜半……月明灯光两相照，后庭歌声更窈窕。”摹写骄淫，疑为穷尽。至元诗曰：“吴宫夜长宫漏款，帘幕四垂灯焰暖……”不徒叙述骄奢纵恣，其写王狎昵处，真有樊通德所云：“淫于色，非慧男子不至。”慧则通，通则流，流而不得其防，意殆非经为荡子者不知。至写群臣谐媚，俨然江、孔口角，觉王诗伦父矣。（类似词句）雪纻翻翻鹤翎散
【吴宫雪纻鹤翎散】《不饮》葛立方·宋
（类似词句）夜夜抱冰寒不睡
【夜夜抱冰寒不睡】《长安春》李龏·宋
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