归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。
--- 宋·谢逸 菩萨蛮 其一
一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人在其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳??风曰阳风 、春风 、暄风、柔风、惠风 。”“迟日 ”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟 。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受 。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想 。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿 ，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处 ，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝 ，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生 。只“ 未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。
在这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了 。“花影转廊腰 ，红添酒面潮。”两句之妙，妙在由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵 。“花影”由廊外移入“廊腰 ”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力 ，面泛红潮了 。如此复杂的心绪，如此难状之情景 ，在词人笔下表达得竟是如此轻灵 。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“ 花间派 ”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。（类似词句）青山啼子规
【青山切切子规啼】《题壁》钱氏·宋
【青山切切子规啼】《寄外》吴氏·元
【窗外青山啼子规】《武林客舍》成廷圭·元
【四山啼子规】《送春》施枢·宋
【乱山啼子规】《偈颂一百三十三首》释居简·宋
【春雪满山啼子规】《夜宿山庵》陈必复·宋
【乱山啼子规】《偶兴》韩淲·宋
【寂寞空山啼子规】《双髻峰有怀》明本·元
【千山万山啼子规】《题孙芝房苍筤谷图》左宗棠·清
【子规啼向青枫树】《金陵怀古六首》周文璞·宋
【远峰青处子规啼】《春词》谢逸·宋
【山青偏听子规啼】《春归》刘崧·元末明初
【子规乱啼草青青】《再赋》吴金水·当代
【青山叫子规】《古乐府》释斯植·宋
【屋上青山叫子规】《过鸿山访孟伯坚周履道不遇》谢应芳·元末明初
（类似词句）归来愁未寝
【饮罢归来未能寝】《和超然翁韵二首》黄公度·宋
【归来愁未慭】《挽石应之提刑》孙应时·宋
（类似词句）花影转廊腰
【小立廊腰花影转】《重游寥阳洞有感》欧阳澈·宋
【月转西廊花影乱】《满江红 秋闺》杨澈·清
【月转回廊花影飐】《百字令 怀母氏故居》范贞仪·清
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