君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。同来不得同归去，故国逢春一寂寥。
--- 唐·杜牧 宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京
【按】① 一作：人行《贯华堂选批唐才子诗》：
杜与裴俱为宣州判官，是时杜拜殿中侍御史、内供奉，将归京，裴却弃官游舒州，故杜送之以是诗。一写时，二写别，三写舒州路，四写归京路，甚明（首四句下）。问：杜、裴既称一色，然则诗何不用弹冠事耶？因此一问，忽然悟其五六之妙。言裴去志高如冥鸿，既是杜所甚明，杜又初归，心如悬旌，未必遂容论荐，所以欲同归而且不得也。末句反明宣州官中连岁欢握可知（末四句下）。《唐宋诗举要》：
格调既高，语皆隽拔。《唐诗鉴赏辞典》：
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
此诗作于开成四年（839）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即将离任，回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潜山）去，诗人便先为他送行，并赋此诗相赠。且看它是怎样着笔的吧：
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路……这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
三、四两句又展示了两幅美景：“九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，象鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。现在要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合，写道：“同来不得同归去，故国逢春一寂寥！”两人原来是一起从京城到宣州任职的，现在却不能一同回去了，想到在这风光明媚的春日里，只身回到京城以后，将会感到多么寂寞啊！
诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比：江南的早春，空气是那样清新，阳光是那样明亮，芳草是那样鲜美，人（裴坦）是那样倜傥风流，热情自信，周围一切都包孕着生机，充满了希望；而自己呢？并没有因此感到高兴，反而受到刺激，更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法，就是在画绢的背面著上洁白的铅粉，使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙，也正是用的这种“反衬”手法。
（周锡?）（类似词句）君意如鸿高的的
【君意高如鸿】《和王胜之游普明院》蔡襄·宋
（类似词句）同来不得同归去
【同来不得同归去】《题沙鹿门》谁氏女·唐
【西风不得同归去】《送苏台守受代归朝》夏竦·宋
【同来未得同归去】《姑苏别仲弟云屏南归》李时行·明
【同来未得同归去】《别王必辉》陈繗·明
【未得同归去】《送朱庆馀及第后归越》姚合·唐
【早晚得同归去】《归国遥》韦庄·唐
【同乡未得同归去】《送陈御史述审刑事竣还京》韩雍·明
【美人载得同归去】《凄凉犯 故都寒冱梅种难活去岁江南归来载取四株种植庭前只活一本纸窗草荐勤加护持词以纪之和白石韵》张伯驹·近现代末当代初
裴坦
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