欲住也、留无计。欲去也、来无计。
马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未。
春到也、须频寄。人到也、须频寄。
--- 宋·程垓 酷相思
①奈：奈何。
【评解】
这首词采用了民歌回环复沓的格调，抒写离别与相思。离别时无计留住，离别后两地相思，只能折梅以寄深情。全词语浅意深，清新别致，不落俗套。
【集评】
毛晋《书舟词跋》：其《酷相思》诸阕，词家皆极欣赏，谓秦七、黄九莫及也。这首词，是程垓词的代表作之一。在宋金元词苑中，仅此一篇，程垓的词虽传诵正文，又曾选入《花草粹编》，但因其是一种“僻调”，形式奥妙，写作难度大，不易效仿，所以后人继承这种词风的很少。据《词苑丛谈》记载：程垓与锦江某妓感情甚笃，别时作《酷相思》词。
上片写离情之苦，侧重抒写离别时欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起调“月挂霜林寒欲坠”，是这首词仅有的一句景语，创造了一种将明未明、寒气袭人的环境气氛。这本来应是梦乡甜蜜的时刻。可是，这里却正是门外催人启程的时候 。“奈离别如今真个是”乃“奈如今真个是离别”的倒装语，意思是对这种即将离别的现实真是无可奈何。这种倒装，既符合词律的要求，又显得新颖脱俗，突出强调了对离别的无可奈何。这种无何奈何、无计可施的心情，通过下边两句更得以深刻表现 ：“欲住也、留无计；欲去也、来无计”两句感情炽热，缠绵悱恻，均直笔抒写，略无掩饰。想不去却找不到留下来的借口；还未去先想着重来，又想不出重来的办法。铁定地要分别了，又很难再见，当此时怎不黯然神伤，两句写尽天下离人情怀。
下片写别后相思之深 。这层感情 ，词人用“离魂”、“憔悴”作过一般表达之后，接着用折梅频寄加以深化 。“问江路”三句，化用南朝民歌“折梅寄江北”和陆凯寄范晔“ 折梅逢驿使 ，寄与陇头人”诗意 ，而表情达意有过之而无不及。尤其是歇拍二句，以“春到 ”、“人到”复沓盘桓，又叠用“须频寄”，超神入化，写尽双方感情之深，两地相思之苦。
这首词中，写景色的语言不多，较多地叙述离别的感情，语言朴实，不事夸张，却能于娓娓叙述之中，表达出缠绵悱恻的感情，自具一种感人的力量。这样的艺术效果，与词人所使用的词调的特殊形式、特殊笔法密切相关。其一，此词上下片同格，在总体上形成一种回环复沓的格调；上片的结拍与下片的歇拍皆用叠韵，且句法结构相同，于是在上下片中又各自形成了回环复沓的格调。这样，回环之中有回环，复沓之中又复沓，反复歌咏，自有一种回环往复音韵天成的韵致。其二，词中多逗。全词十句六逗，而且全是三字逗，音节短促，极造成哽哽咽咽如泣如诉的情调。
其三，词中还多用“也”字以舒缓语气。全词十句之中，有五句用语气词“也 ”，再配上多逗的特点，从而形成曼声低语长吁短叹的语气。词中的虚字向称难用，既不可不用，又不可多用，同一首词中，虚字用至二、三处，已是不好，故为词家所忌。而这首词中，仅“也 ”字就多达五处，其他如“正”、“奈”、“个”等，也属词中虚字，但读起来却并不觉其多，反觉姿态生动，抑郁婉转，韵圆气足。其关键在于，凡虚处皆有感情实之，故虚中有实，不觉其虚。
凡此种种形式，皆是由“酷相思”这种特定内容所决定的，内容和形式在程垓的这首词中做到了相当完美的统一。所以全词句句本色，而其感情力量却不是专事矫柔造作者所能望其项背的。（类似词句）正门外催人起
【又门外催人起】《酷相思 送夫子赴都》郑兰孙·清
【征车门外催人起】《六月三日饯别秋湘之奉新即席赋赠并示吾社诸子》萧梦霞·近现代
（类似词句）问江路梅花开也未
【寄问梅花开也未】《渔家傲 彭门道中早起》程垓·宋
【问道梅花开也未】《江城子》韩淲·宋
【问讯梅花开也未】《蝶恋花》黄人杰·宋
【休问梅花开也未】《念奴娇 每岁除日午后偕程子颂嘉游惠山登云起楼酌酒品茗习以为常，今程子卧病已逾三年，余则于客中过却，乙亥正月独游惠山归谱此解并作登楼别岁图以似颂嘉病榻卧游》胡汀鹭·近现代
【休问梅花开也未】《雪中独行湖上三首》李冰若·近现代
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