龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
梁家画阁天中起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。
借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春（一作生）风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
--- 唐·卢照邻 长安古意
《批点唐音》：
此篇铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。《唐诗直解》：
语有根据，足征胸中武库。主第侯家，一篇讽刺纲领。每段转落，有蛛丝马迹之妙。“双来双去”一联，实出意表。说尽豪华，末只将数语打迭，何等手眼！读至此，热肠令人顿冷。一结大见神韵。《诗薮》：
照邻《古意》、宾王《帝京》，词藻富者故当易至，然须寻其本色乃佳。《唐诗镜》：
端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。《唐诗解》：
此篇对偶虽工，骨力未劲，终是六朝残沈，非初唐健笔。《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：通篇格局雄远，句法奇古，一结更饶神韵，盖当武后朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。周珽曰：此诗如游丝布云，袅袅万丈，不知为烟为絮。《载酒园诗话又编》：
卢之音节颇类于杨，《长安古意》一篇则杨所无。写豪狞之态，如“意气由来排灌夫”，尚不足奇，“专权判不容萧相”，虽萧无此事，俨然如见霍氏凌蔑车千秋，赵广汉突入丞相府召其夫人跪庭下。至摹写游冶，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云”亦为酷肖。自寄托曰“寂寂寥寥杨子居，年年岁岁一床书，独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。”不唯视《帝京篇》结语酝藉，即高达夫“有才不肯学干谒”亦逊其温柔敦厚也。《唐诗鉴赏辞典》：
汉魏六朝以来就有不少以长安洛阳一类名都为背景，描写上层社会骄奢豪贵生活的作品，有的诗篇还通过对比寓讽，如左思《咏史》（“济济京城内”一首）。卢照邻此诗即用传统题材以写当时长安现实生活中的形形色色，托“古意”实抒今情。全诗可分四部分。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，穿流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……，真如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，当然不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，二六时中无时或已。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……，使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家（借穷极土木的汉代梁冀指长安贵族）画阁中天起”，其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，几令人目不暇接而心花怒放。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”“鸳鸯”“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，诚如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”呵。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰。“屈膝”同“屈戌”。）”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也不难推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称“探丸借客”），有仗剑行游的侠客……，这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，似乎青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”，似乎门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣（“五剧”、“三条”、“三市”指各种街道），而娼家特多（“南陌北堂连北里”），几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错。杯盘狼藉，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字面暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性”（闻一多），决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时将军，因与窦婴相结，使酒骂座，为丞相武安侯田鼢族诛（《史记·魏其武安侯列传》）；萧何，为汉高祖时丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悦（《史记·萧丞相世家》）。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬（龙类，指骏马）紫燕（骏马名）坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，则讽意自足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，多么生疏的一个消息！
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄自况，与长安豪华人物对照作结，这里显见左思“济济京城内”一诗影响。但左诗八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上似不称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，自有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上确是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也足使他被誉为“不废江河万古流”的。
（周啸天）（类似词句）长安大道连狭斜
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（类似词句）青牛白马七香车
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（类似词句）一群娇鸟共啼花
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【一群娇鸟共争春】《送人之京》谢缙·明
（类似词句）楼前相望不相知
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【楼前只有月相知】《夜深》白玉蟾·宋
（类似词句）陌上相逢讵相识
【陌上相逢不相识】《即事》梁炫·明
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【长安陌上相识稀】《羁旅行》张籍·唐
【陌上桃花总相识】《写生碧桃花歌》张羽·元末明初
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【金陵陌上相识多】《崆峒外史歌》释宗泐·明
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【燕归陌上无相识】《春雨书怀寄草场君》梁成楠·清
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【只羡鸳鸯不羡仙】《浣溪沙》梁羽生·当代
（类似词句）双燕双飞绕画梁
【海燕双飞绕画梁】《杂曲歌辞 双带子》不详·唐
【画梁双燕栖】《阮郎归》冯延巳·唐
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【双燕呢喃语画梁】《伤别二首》朱淑真·宋
【画梁双燕归】《蝶恋花》晏殊·宋
【不似画梁双燕】《好事近 亳州秩满归江南别诸僚旧》曾肇·宋
【为语画梁双燕子】《客有自关辅来言秦民之东徙者馀数十万口携持负戴络绎山谷间昼餐无糗糒夕休无室庐饥羸暴露滨死无几间有为秦声写去国之情者其始则历亮而宛转若有所诉焉少则幽抑而悽厉若诉而怒焉及其放也呜呜焉愔愔焉极其情之所之又若弗能任焉者噫秦予父母国也而客言如是闻之悲不可禁乃为作商歌十章倚其声以纾予怀且俾后之歌者知秦风之所自焉》雷琯·金
【惭愧画梁双燕子】《卜居》李俊民·金末元初
【画梁双燕】《满江红 孟州长冯巨川诞日》李俊民·金末元初
【画梁双燕】《青玉案》元好问·金末元初
【有画梁双燕伴人愁】《满江红 病中呈诸友》刘敏中·元
【画梁双燕子】《春晓》于谦·明
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【画梁双燕子】《金陵杂诗二十首》胡应麟·明
【画梁双燕舞衣轻】《楚云》吴伟业·明末清初
【画梁双燕正飞回】《仿义山体》吴骐·明末清初
【翩翩画梁双燕】《瑞龙吟 别恨》王夫之·明末清初
【只为画梁双燕、】《虞美人》韩纯玉·明末清初
【栖不稳画梁双燕】《一萼红?春日东园》沈谦·明末清初
【画梁故故飞双燕】《踏莎行 春闺》王庭·明末清初
【画梁双燕懒】《菩萨蛮》于晓霞·清
【往事画梁双燕语】《蝶恋花》况周颐·清
【恼煞画梁双燕子】《南乡子》华长发·清
【画梁双燕归】《河传 拟温飞卿》刘炳照·清
【画梁欲去双燕】《念奴娇十一首》史承谦·清
【画梁依旧巢双燕】《忆秦娥 有忆》宋琬·清
【双燕巢画梁】《怨诗五章》姚燮·清
【想画梁双燕】《满庭芳 别沐庵》庄棫·清
【画梁双燕初归】《转应词》孙云凤·清
【妒杀画梁双燕】《如梦令 春闺》庞蕙纕·清
【喜画梁双燕】《探芳信 暮春寄怀四舅氏》张玉珍·清
【独有画梁双燕子】《春闺》李氏（滨女）·清
【画梁双燕少】《离别难 寄书》查慎行·清
【画梁双燕】《真珠帘 帘》沈岸登·清
【画梁双燕子】《临江仙》沈宛·清
【生憎画梁双燕】《齐天乐七首》蒋敦复·清
【寄语画梁双燕】《清平乐》赵我佩·清
【画梁双燕舞翩翩】《浣溪沙》顾信芳·清
【画梁双燕栖香】《画堂春 黄牡丹寄纤月阁》顾贞立·清
【画梁双燕子】《齐天乐》冒广生·清末近现代初
【吩咐画梁双燕子】《嘱燕子》费墨娟·清末近现代初
【惟有画梁双燕】《更漏子》陈洵·清末近现代初
【除却画梁双燕】《寿楼春·和伯宛韵》章钰·清末近现代初
【坐看画梁双燕乳】《蝶恋花》王国维·清末近现代初
【输与画梁双燕】《明月棹孤舟》汪东·清末近现代初
【画梁双燕语】《齐天乐 钱叔美辋川图，为潘博山题》吴湖帆·清末近现代初
【愁对画梁双燕】《探春慢 桃花》刘凤梧·近现代
【恼煞画梁双燕子】《春日杂诗》温倩华·近现代
【画梁双燕为谁留】《浣溪沙 重九》吴未淳·近现代末当代初
（类似词句）罗帏翠被郁金香
【罗幛翠被郁金香】《集唐人宫词联》陈圳·清
【閒熏翠被郁金香】《夜夜曲》李丙·宋
【閒薰翠被郁金香】《夜夜曲》李仲南·元
【罗帏翠被暖香残】《远别意》周是修·明
（类似词句）纤纤初月上鸦黄
【纤纤初月上鸦黄】《闺情集句四首》刘芳节·明
【纤纤初月鹅黄嫩】《元宫词（一百三首）》周宪王·明
（类似词句）含娇含态情非一
【含态含娇情不一】《闺中词二十首有序 酒肆》张元凯·明
【含娇含态情难说】《吴姬行为四明沈嘉则买妾赋》张元凯·明
【含态含娇情未歇】《帝京篇》焦竑·明
（类似词句）御史府中乌夜啼
【御史府中乌夜栖】《古柏行》黄景仁·清
【御史府中乌半宿】《太平堤行》皇甫汸·明
（类似词句）廷尉门前雀欲栖
【廷尉门前雀栖止】《公子行》徐乾学·清
【廷尉门前叹雀罗】《闻乐感邻》白居易·唐
【廷尉门前鸟雀驯】《买舟之苕溪》李正民·宋
【廷尉门前堪雀罗】《长安古意》周是修·明
【廷尉门前弹罗雀】《蒋陵儿》孙蕡·明
（类似词句）俱邀侠客芙蓉剑
【喜看侠客芙蓉剑】《秋怀》梁允植·清
（类似词句）五剧三条控三市
【三市非烟五剧尘】《金陵元夕曲四首》王嗣经·明
（类似词句）弱柳青槐拂地垂
【弱柳千条拂地垂】《蚤春即景》于谦·明
（类似词句）罗襦宝带为君解
【罗襦宝带为君解】《古长门怨》江源·明
【为君笑解罗襦带】《春游曲》欧大任·明
【罗襦为君解】《妾薄命》王恭·明
（类似词句）燕歌赵舞为君开
【为乐不愿燕歌与赵舞】《将进酒效鲍明远十首》欧必元·明
（类似词句）转日回天不相让
【回天转日谅不难】《再作太学幡》石宝·明
（类似词句）专权意气本豪雄
【意气本豪雄】《度关山》王训·南北朝
【少年意气本豪雄】《过石几岭庄舍漫书》李胜原·明
（类似词句）节物风光不相待
【风光不相待】《同僚有独游东游者小诗寄之》司马光·宋
【叹息风光不相待】《迎春曲春夜别阳羡蒋泽礨》钱谦益·明末清初
（类似词句）桑田碧海须臾改
【桑田碧海须臾改】《朝云墓十首次孙西庵先生韵》何绛·明
（类似词句）昔时金阶白玉堂
【当日金阶白玉堂】《郊坛斋宫七首》任希夷·宋
【又不见富贵金阶白玉堂】《临清轩歌》周是修·明
（类似词句）寂寂寥寥扬子居
【寂寂寥寥扬子居】《又示同志》杨冠卿·宋
【寂寂寥寥扬子居】《友人山斋》李龏·宋
【寂寂寥寥扬子居】《草堂杂兴》邹元标·明
【寂寂寥寥扬子居】《七歌集句》周筼·明末清初
（类似词句）年年岁岁一床书
【年年岁岁一床书】《七歌集句》周筼·明末清初
【岁岁年年书阁底】《蒋陵儿》孙蕡·明
【岁岁年年但寄书】《哭陆仲鹤》李贽·明
【岁岁年年书满床】《村居杂兴十首》欧必元·明
【年年岁岁书堪读】《题还读图，寿周叔平先生时年六十》夏子重·清
【岁岁年年皆一同】《五原行》文同·宋
【道岁岁年年都一般】《洞庭春色/沁园春 元夕行灯轿上赋洞庭春色呈刘左史》魏了翁·宋
【岁岁年年一相见】《送春词》蓝智·元末明初
【岁岁年年一罪人】《和紫阳先生韵八首》杨爵·明
【岁岁年年一夜看】《除夕二首》黄公辅·明
（类似词句）独有南山桂花发
【独有南山桂】《东风》童轩·明
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