娉娉袅袅，晕娇黄、玉色轻明。
香心静，波心冷，琴心怨，客心惊。怕佩解、却返瑶京。
杯擎清露，醉春兰友与梅兄。苍烟万顷，断肠是、雪冷江清。
--- 宋·高观国 金人捧露盘 其二 水仙花
这首词的本旨是写水仙花，但从头至尾没有直接点出。看他运笔，似乎每一笔都在写湘水神女，实际却是笔笔在写水仙花，水神水仙，交融在一起，直至把水仙写得有血有肉，有灵有气，显的亭亭玉立，飘然若仙，由此，足见作者运用比拟这一手法已达到驾轻就熟的地方。作者用拟人笔法，把水仙花作为水仙神女，加以形容描绘，故上片起三句连用三个“湘”字，借湘水女神比拟水仙。“ 湘灵”即湘水女神，传说舜的二妃娥皇、女英死后为湘水之神。这里用以比拟水仙花，既增加了神话的色彩，又能唤起读者美的联想，扣题“水仙”。“云”、“月”，是艺术烘托之笔，为水仙的出现造成一种云月朦胧的静美境界 。“梦”、“吟”、“吊 ”，则表现了作者面对水仙所升起的那种向往爱慕的醇美感情。这三句虽然只有九个字，却把读者带进了一个具有特定神话氛围的艺术境界 。“有谁见”三句，写水仙的形象美，站在读者面前的，是一位轻盈娇羞的神女。“ 罗袜 ”、“凌波步”，出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，后来黄庭坚借入咏水仙诗，有“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月”句；而作者却写道：“有谁见、罗袜尘生 ？”意思是说罗袜无尘。用“有谁见 ”提出质问，遂翻出新意，轻轻为罗袜祛尘 ，写出了一个纤尘不染的美女形象。“凌波”、“步弱 ”，皆形容女性步履轻盈，这里借指水仙植根水中，婷婷立于水面 ，宛如凌波仙子。“背人”句，由形及神，写神女的娇羞情态。“ 六铢”指六铢衣，佛经中称忉利天衣重六铢，是一种极薄极轻的衣服，由此可见其体态的绰约，这里用来表现水仙体态之美。“娉娉 ”两句，从姿态、颜色、质地等方面写水仙花的美，仍然是以美女比拟。先用一“晕”字染出水仙花色泽（“娇黄”）的模糊浸润，再以“玉色”加以形容，而以“轻明”状其质地薄如鲛绡，莹如润玉。这几句，极见作者观察的真切和用笔的工细。上片巧借神女形象为水仙花传神写照，侧重于外表形态。下片则深入一层，探其精神世界 。“香心”四句，“香心静”，写花，香而静；“波心冷”，写水仙所居之水，水仙冬生，黄庭坚称为“ 寒花”，故写水用“冷 ”字，此句得姜白石《扬州慢》“波心荡、冷月无声”意境；“琴心怨”，上片既有“湘灵 ”，此处“琴心”云云，似与司马相如的“琴心”无干，盖由屈原《远游 》“使湘灵鼓瑟兮”句变化而来，并化用唐李益《古瑟怨》“ 破瑟悲秋已减弦，湘灵沉怨不知年”句意，古典诗歌中往往琴瑟连用，此处换瑟为琴，似无不可，作者既以湘灵比水仙，故有寄怨心于琴声的想象，以与“静”、“冷”相协调；“客心惊”，则写作者的情怀。“客心”，即旅居异乡的心情，盖亦羁旅之人，且这几句中的“静”、“冷”、“怨”等，皆系作者的心理感受，此处又着一“惊”字，自是客中见花的特有感情。“怕佩解、却返瑶京”，佩解，出于刘向《列仙传 》，说郑交甫遇见江妃二神女，郑欲请其佩（佩玉 ），二女遂手解其佩与交甫，交甫怀之，旋即亡失，回顾二女，亦不知所在。欧阳修以“解佩”喻花落春归，其《玉楼春》有“闻琴解佩（通佩）神仙侣，挽断罗衣留不住”句。“瑶京”，此指神仙所居的宫室。这句是说担心水仙花衰败零落，象江妃二女那样在人间打个照面就又返回仙宫去了。“ 客心”之所以“惊”，盖与这种担心不无关系。“杯擎清露”两句，仍然写花。水仙花状如高脚酒，故《山堂肆考》说世以水仙为“ 金盏银台 ”。作者从花的形状展开想象：这“杯”中盛满了醇酒般的清露，高高擎起，使那挚友春兰和梅兄也要为之酣醉了。“梅兄”，出黄庭坚咏水仙诗“山矾是弟梅是兄”句。梅、水仙、春兰，次第而开，故有“友 ”“兄”之说。结两句用“苍烟万顷”、“雪冷江青”，再次点染水仙所处的环境。苍烟、江雪，构成一片迷茫冷清的境界，无怪乎娇弱的水仙要“ 断肠 ”于此了。 这是一首十分优美的咏物词，所咏之物是水仙花。所以，全词立意命笔，无不围绕“水仙花”这个主题。全词在创造艺术境界方面，亦颇见工力。作者用“湘云”、“湘月”、“湘灵”、“香心静”、“波心冷 ”、“琴心怨 ”以至于“苍烟万顷”、“雪冷江清”等等，构成了一幅清冷雅静、幽远和美的艺术境界；且其所写之物，如云、月、罗袜、六铢衣、瑶京、清露、兰、梅等等，皆无比温柔高雅，又给这静美的艺术境界增添了许多灵秀之气；最后再用万顷苍烟加以笼罩，与梦云吟月相应，又给全词凭空增加了几分朦胧美，于是“ 六铢”愈见其轻，“娉娉袅袅”，愈见飘逸。凡此用笔，皆为描绘神女（水仙）形象而设，而这形象，也就随着这种用笔活灵活现了。（类似词句）凌波步弱
【凌波步弱】《瑞鹤仙 高平》周邦彦·宋
【淩波弱步】《过秦楼 后溪连雨新渌平桥一楼卧临城西陂船舫皆从几案间过晚霁见月水光花影澹然空寒有怀丁酉秋石壁山望湖台夜游流连光景动踰岁时属景不自知其词之凄异也》郑文焯·清
【微步凌波弱】《蝶恋花》陈匪石·清
【凌波步弱】《渡江云 次清真韵》温树校·近现代
【奈凌波步弱】《高阳台 郭介子自蜀中倚声见怀赋报》詹安泰·近现代
（类似词句）背人羞整六铢轻
【背人羞整六铢衣】《水仙二首》张祉浩·近现代
（类似词句）娉娉袅袅
【娉娉袅袅十三馀】《赠别二首》杜牧·唐
【袅袅垂柳风】《村行》杜牧·唐
【袅袅娉娉何样似】《浪淘沙令》赵子发·宋
【娉娉袅袅谁家子】《再过宜兴舟中见芍药数枝忆淮乡此花之盛为之怅然辄成三绝》仲并·宋
【何必娉娉仍袅袅】《湖上戏题》周紫芝·宋
【新来袅袅娉娉雪】《雪后望文脊诸峰哦韦苏州门对寒流雪满山之句得两诗》周紫芝·宋
【娉娉袅袅洛阳花】《和送牡丹韵》刘过·宋
【娉娉袅袅教谁惜】《虞美人 赋牡丹》姜夔·宋
【娉娉袅袅柳含尘】《二月二日大雪》李彭·宋
【袅袅娉娉各自妍】《多稼亭前两槛芍药红白对开二百朵》杨万里·宋
【娉娉袅袅谁为扶】《再并赋瑞香水仙兰三花》杨万里·宋
【袅袅娉娉十五馀】《幽园即事四首》王洋·宋
【娉娉袅袅弄晴阴】《风光著柳》王镃·宋
【袅袅娉娉娇上春】《沁园春》赵崇嶓·宋
【娉娉袅袅倚东风】《好事近 垂丝海棠》赵师侠·宋
【袅袅娉娉】《点绛唇 同曾无玷观沈赛娘棋》赵师侠·宋
【娉娉袅袅十三馀】《集句》闻人祥正·宋
【娉娉袅袅】《蓦山溪 赠衡阳妓陈湘》黄庭坚·宋
【袅袅娉娉不自持】《豆叶黄/忆王孙》陆游·宋
【袅袅娉娉不成艳】《虞美人草》释居简·宋
【娉娉袅袅十三馀】《集古 偶见》李俊民·金末元初
【娉娉袅袅真仙人】《赋欧园海棠和罗起初》刘诜·元
【咏不到娉娉袅袅余】《沁园春》程文海·元
【故故娉娉袅袅】《柳腰轻》奕绘·清
【怕娉娉袅袅】《沁园春 腰》曹鉴冰·清
【看袅袅娉娉】《瑞鹤仙 凤仙花》查慎行·清
【娉娉袅袅】《石湖仙 腋花影》张慎仪·清末近现代初
【十三余娉娉袅袅】《金缕曲 再和石甫咏阿七》樊增祥·清末近现代初
【似娉娉袅袅】《木兰花慢 初三夕舟次咏月》程颂万·清末近现代初
【娉娉袅袅采茶娘】《采茶歌四首》林朝崧·清末近现代初
【一样娉娉袅袅姿】《笑菊》黄假我·近现代
【娉娉袅袅正当时】《四红词》何永沂·当代
【娉娉袅袅漫矜奇】《临江仙 闺怨》陈更新·当代
【娉娉袅袅雨中来】《南歌子》魏新河·当代
（类似词句）苍烟万顷
【万顷苍烟插孤岑】《大孤山》黄庶·宋
【苍烟万顷波粼粼】《题王内翰家李伯时画太一姑射图二首》韩驹·宋
【苍烟万顷插孤岑】《游华不注》张养浩·元
【苍烟万顷波粼粼】《南园歌赠王给事彦举》孙蕡·明
【万顷浮苍烟】《与岳守张孟贤同年饮于岳阳楼醉还舟中宿于洞庭东岸有作》苏葵·明
【空明万顷淩苍烟】《送杨舍人还蜀饮饯江楼寻取舟汎月归作示同游》陈三立·清末近现代初
【只在苍烟万顷中】《晓烟》汪精卫·近现代
上一篇：雨过天逾净,波明兴欲飞;雪峰秀出玉成堆;照耀晴光,任向镜中窥;浩 | 近现代·龙榆生 洛桑游
