堤畔画船空。
恹恹醉，长日小帘栊。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。
无处觅残红。
--- 宋·吴文英 忆江南
①恹恹：形容精神恍惚困倦。
②帘栊：挂有珠帘的窗户。
【评解】
暮春三月，春光将尽，所见者惟秋千空挂，倦马嘶风，画舟空泊，人情困慵，宿燕夜归，莺啭绿阴。词以叹息残红难觅作结，回护上片“花落更情浓”句，惜春之情倍浓。这是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出 ，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。
“三月暮 ，花落更情浓”。暮春三月，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。“更情浓”，浓情密意 ，指的应是欢情。那么，“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空”几句呢，初读之下，很可能觉得是在写“方留恋处，兰舟催发”的分手情状；况且“秋千闲挂月 ”，也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索 ，楼阁朦胧烟雨中”，或者梦窗自己的《风入松》：“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝 。”但细细寻绎下去 ，便会知道都对不上号。这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画 。“人去”、“马停”的笔墨，其间实在是隐去了若干具体的情事 。一幕情深意密的“相见欢”，写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，手法可谓高明极了。不去实写柳阴摇出画船来的情状，也不去细摹仕女秋千会的场景，而是完全看不到人的活动，作者只是侧击旁敲，轻灵地烘托出一个类似“空镜头”的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。这一切都在无误地牵引着读者的神思 ，循着词人的细密思路，顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇——待人归！夜已深沉，月已朦胧。全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。这，就是词的上片的不写之写。实际上，而今乐事他年泪，这种对欢情的描写，其实是在为下片的悲感作铺垫。
季节，由春入夏；情感，也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。世事犹如春梦，失去便不可复得；人也如同飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得，峡云无迹各自西东，剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念，她也许只会独自守着窗儿，整日价在情思昏昏中打发日子罢了。“宿燕夜归银烛外”，用的是温庭筠《池塘七夕》诗“银烛有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的却是人此时的孤栖处境。下一句“流莺声在绿阴中”绿阴内流莺啼啭，更是使人伤春不忍听，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“无处觅残红 ”歇拍，对应上文的“花落”，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈，哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。
梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。比较而言，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排，直抒哀乐，而《望江南》这样的小词，要传出虚实相生，悲欢迷见的韵调，实有相当的难度，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照，悲欢相续，构成了全词的浑然整体。尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事，虚处传神的独特技法，造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界，这不能不令人击节叹赏。（类似词句）花落更情浓
【花落色衰情变更】《吴人嫁女辞》郑允端·元
（类似词句）堤畔画船空
【堤畔画船堤上马】《湖上寓居杂咏十四首》姜夔·宋
（类似词句）长日小帘栊
【可惜日长闲暇小帘栊】《乌夜啼》蒋元龙·宋
【长日敞帘栊】《小重山》沈蔚·宋
【长日帘栊】《齐天乐 题钱塘张孝威《蜩甲庐词稿》》黄钧宰·清
【长日帘栊】《醉春风》汪东·清末近现代初
（类似词句）啼莺声在绿阴中
【莺声全在绿阴中】《春晚呈节斋赵大资二首》李龏·宋
（类似词句）无处觅残红
【急流无处觅残红】《眉溪与光祖共谈得四绝句》陈渊·宋
【树头无处觅残红】《乱后还三首》辛愿·金
【料是明朝无处觅残红】《相见欢》钱斐仲·清
【何处觅残红】《苍梧谣 周生意有所惑，作此戏之》梁德绳·清
【一片残红无觅处】《东郊少步》仇远·宋末元初
【马啼无处避残红】《晚春途中》张公庠·宋
【马蹄无处避残红】《晚春》晏几道·宋
【堕白残红无处着】《风雨损花》王之道·宋
【残红无处】《雨中花慢 初至密州以累年旱蝗斋素累月方春牡丹盛开遂不获一赏至九月忽开千叶一颛雨中特为置酒遂作》苏轼·宋
【只恨马蹄无处避残红】《虞美人》李晏·金
【半点残红无处寻】《阿那曲》纪青·明
【无处拾残红】《菩萨蛮三首》蒋敦复·清
【无处觅红绡】《又六首》胡应麟·明
【欲觅残骸无处所】《三虎行》方岳·宋
【断云无处觅残香】《戏子常携妓见访》李新·宋
【飞扬无处觅残英】《春日五首》杨时·宋
【可怜无处觅残碑】《阆山香岩院》赵汸·元末明初
【残梦觅无处】《不寐》夏曾佑·清末近现代初
【无处觅残英】《临江仙 乙巳偕新妇里居一春回忆乙未偕亡妇回里忽忽十年风景不殊人事有异矣》杨圻·清末近现代初
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