金鞭美少年,去跃青骢马;牵系玉楼人,绣被春寒夜;消息未归来,寒食 | 宋·晏几道 生查子
金鞭美少年,去跃青骢马。牵系玉楼人,绣被春寒夜。
消息未归来,寒食梨花谢。无处说相思,背面秋千下。
轻匀两脸花,淡扫双眉柳。会写锦笺时,学弄朱弦后。
今春玉钏宽,昨夜罗裙皱。无计奈情何,且醉金杯酒。
关山魂梦长,鱼雁音尘少。两鬓可怜青,只为相思老。
归梦碧纱窗,说与人人道。真个别离难,不似相逢好。
坠雨已辞云,流水难归浦。遗恨几时休,心抵秋莲苦。
忍泪不能歌,试托哀弦语。弦语愿相逢,知有相逢否。
一分残酒霞,两点愁蛾晕。罗幕夜犹寒,玉枕春先困。
心情剪彩慵,时节烧灯近。见少别离多,还有人堪恨。
轻轻制舞衣,小小裁歌扇。三月柳浓时,又向津亭见。
垂泪送行人,湿破红妆面。玉指袖中弹,一曲清商怨。
红尘陌上游,碧柳堤边住。才趁彩云来,又逐飞花去。
深深美酒家,曲曲幽香路。风月有情时,总是相思处。
长恨涉江遥,移近溪头住。闲荡木兰舟,误入双鸳浦。
无端轻薄云,暗作廉纤雨。翠袖不胜寒,欲向荷花语。
远山眉黛长,细柳腰肢袅。妆罢立春风,一笑千金少。
归去凤城时,说与青楼道。遍看颍川花,不似师师好。
落梅庭榭香,芳草池塘绿。春恨最关情,日过阑干曲。
几时花里闲,看得花枝足。醉后莫思家,借取师师宿。
狂花顷刻香,晚蝶缠绵意。天与短因缘,聚散常容易。
传唱入离声,恼乱双蛾翠。游子不堪闻,正是衷肠事。
官身几日闲,世事何时足。君貌不长红,我鬓无重绿。
榴花满盏香,金缕多情曲。且尽眼中欢,莫叹时光促。
春从何处归,试向溪边问。岸柳弄娇黄,陇麦回青润。
多情美少年,屈指芳菲近。谁寄岭头梅,来报江南信。
--- 宋·晏几道 生查子
此为思妇词。词中通过环境、景物描写来烘托人物的感情,抒写了女主人公的相思怀人之情。词之上片写少年出游,下片写闺思,以“牵系”二字提契全篇,抒情重点在末二句。
起首两句描绘“金鞭美少年”的形象,这是女主人公思念的对象 。他那扬鞭跃马、威武俊美的英姿,大概就是他临走时所留给女主人公的最后印象 。三、四两句写少年走后,女主人公的感情和思绪始终牵系在远出的丈夫身上 :到了夜晚 ,绣被春寒,孤灯独眠,寂寞难耐 。“绣被春寒夜”,是通过环境的渲染,来突出人物的孤寂。过片两句写女主人公天天盼,月月盼,寒食节过去了,梨花开了又谢了,一次次地等待,始终没有等到丈夫的音信,随之而来的,只是一次次失望!“寒食梨花谢”,是通过节令和景物来暗示出时间的流逝,表现她无限的怅惘。结拍两句,写女主人公在秋千架下背面痴痴地站着,她在默默地承受着相思之苦,无处诉说,也不想对人诉说 。“背面”暗示出她在难过,在哭泣 。“秋千下”本是青年妇女嬉戏之处,选择这一场景可增强艺术效果。李商隐诗及欧阳修词“泪眼问花花不语 ,乱红飞过秋千去”,均是这种手法。所谓“无处说相思 ,”实则相思不必具体说出,只从结句具见相思之深切。无怪乎“吕东菜极喜诵此词,以为有思致。”
玉楼人 生查子
上一篇:路绕朱阑一丈宽,须臾平地上云端;承平事事加开辟,蜀道如今未必难 | 元·洪焱祖 冯公岭
消息未归来,寒食梨花谢。无处说相思,背面秋千下。
轻匀两脸花,淡扫双眉柳。会写锦笺时,学弄朱弦后。
今春玉钏宽,昨夜罗裙皱。无计奈情何,且醉金杯酒。
关山魂梦长,鱼雁音尘少。两鬓可怜青,只为相思老。
归梦碧纱窗,说与人人道。真个别离难,不似相逢好。
坠雨已辞云,流水难归浦。遗恨几时休,心抵秋莲苦。
忍泪不能歌,试托哀弦语。弦语愿相逢,知有相逢否。
一分残酒霞,两点愁蛾晕。罗幕夜犹寒,玉枕春先困。
心情剪彩慵,时节烧灯近。见少别离多,还有人堪恨。
轻轻制舞衣,小小裁歌扇。三月柳浓时,又向津亭见。
垂泪送行人,湿破红妆面。玉指袖中弹,一曲清商怨。
红尘陌上游,碧柳堤边住。才趁彩云来,又逐飞花去。
深深美酒家,曲曲幽香路。风月有情时,总是相思处。
长恨涉江遥,移近溪头住。闲荡木兰舟,误入双鸳浦。
无端轻薄云,暗作廉纤雨。翠袖不胜寒,欲向荷花语。
远山眉黛长,细柳腰肢袅。妆罢立春风,一笑千金少。
归去凤城时,说与青楼道。遍看颍川花,不似师师好。
落梅庭榭香,芳草池塘绿。春恨最关情,日过阑干曲。
几时花里闲,看得花枝足。醉后莫思家,借取师师宿。
狂花顷刻香,晚蝶缠绵意。天与短因缘,聚散常容易。
传唱入离声,恼乱双蛾翠。游子不堪闻,正是衷肠事。
官身几日闲,世事何时足。君貌不长红,我鬓无重绿。
榴花满盏香,金缕多情曲。且尽眼中欢,莫叹时光促。
春从何处归,试向溪边问。岸柳弄娇黄,陇麦回青润。
多情美少年,屈指芳菲近。谁寄岭头梅,来报江南信。
--- 宋·晏几道 生查子
此为思妇词。词中通过环境、景物描写来烘托人物的感情,抒写了女主人公的相思怀人之情。词之上片写少年出游,下片写闺思,以“牵系”二字提契全篇,抒情重点在末二句。
起首两句描绘“金鞭美少年”的形象,这是女主人公思念的对象 。他那扬鞭跃马、威武俊美的英姿,大概就是他临走时所留给女主人公的最后印象 。三、四两句写少年走后,女主人公的感情和思绪始终牵系在远出的丈夫身上 :到了夜晚 ,绣被春寒,孤灯独眠,寂寞难耐 。“绣被春寒夜”,是通过环境的渲染,来突出人物的孤寂。过片两句写女主人公天天盼,月月盼,寒食节过去了,梨花开了又谢了,一次次地等待,始终没有等到丈夫的音信,随之而来的,只是一次次失望!“寒食梨花谢”,是通过节令和景物来暗示出时间的流逝,表现她无限的怅惘。结拍两句,写女主人公在秋千架下背面痴痴地站着,她在默默地承受着相思之苦,无处诉说,也不想对人诉说 。“背面”暗示出她在难过,在哭泣 。“秋千下”本是青年妇女嬉戏之处,选择这一场景可增强艺术效果。李商隐诗及欧阳修词“泪眼问花花不语 ,乱红飞过秋千去”,均是这种手法。所谓“无处说相思 ,”实则相思不必具体说出,只从结句具见相思之深切。无怪乎“吕东菜极喜诵此词,以为有思致。”
玉楼人 生查子
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