泪花落枕红棉泠。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。
露寒人远鸡相应。
--- 宋·周邦彦 蝶恋花 商调秋思
这首词巧妙点化前人佳句，竟创出一种别样的意味。起首三句由离人枕上所离，写曙色欲破之景，妙在从听觉得之月皎为乌栖不定之原因，一个“惊”字，动态毕现，着重仍在乌啼，不在月色。此句亦为下文“唤起两眸 ”张本。总此三句：乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声 。下两句实写枕上别情。“唤起”一句将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。从这个地方可以看出，作者写离别之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何在呢？若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然 ；今既写离人，此处妙在言近旨远，明写的是黎明枕上，而实已包孕一夜之凄迷情况 。只一句 ，个中人之别恨已呼之欲出 。“泪花”一句另起一层，与“唤起”非一事。红绵为装枕之物 ，若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵，更不至于冷。今既曰“红绵冷”，则画别场面之凄切，可想而知 。故“唤起”一句为乍醒，“泪花”一句为将起。两句中又包孕无数之别情在内。离人至此，虽欲恋此枕衾 ，却又不得不起而就道。“执手”三句为过片，写室外送行 ，“楼上”两句由庭除而途路，写行人远离之后的境况。
上片委婉纡徐，下片飘忽骏快，写“将别”时留恋 ，“别”时匆促，运笔与意。末二句上写空闺，下写野景 ，一笔而两面俱彻，闺中人天涯之思脉相谐，情词相称。【集评】
黄蓼园《蓼园词选》：按首一阕言未行前闻鸟惊漏残，轣辘响而惊醒泪落。次阕言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄惋矣。
沈际飞《草堂诗余正集》：“唤起”句，形容睡起之妙。
王世贞《艺苑扈言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字 以故价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙，真能动人。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。“月皎”句点明夜深。“更漏”
两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人，猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。
以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外语别时之情景，“风吹鬓影”，写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。
斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。
此作将别前、方别及别后都写得沉着之至。（类似词句）月皎惊乌栖不定
【绕树惊乌栖不定】《五岳观四绝 夜》赵秉文·金
【惊乌栖不定】《任丘张氏园蓝田先生授经处》吴本泰·明
【惊乌栖不定】《高凉杂诗八首 将至莲塘驿雷雨》郑学醇·明
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【更漏将残】《踏莎美人》石声汉·近现代末当代初
【更漏将残】《醉春风》石声汉·近现代末当代初
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【霜风吹鬓影】《次韵书怀》许及之·宋
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【别语愁难送】《卜算子》程垓·宋
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