衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻别。一襟幽事，砌蛩能说。
客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。
玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁倚西楼淡月。
--- 宋·周密 玉京秋 长安独客，又见西风，素月丹枫，凄然其为秋也，因调夹钟羽一解
这是一首感秋怀人的词，写作时间已不可考。词序云“长安独客”，“长安”自是指代南宋都城杭州，这首词应是宋亡以前，周密某次暂寓杭州所作。他出身士大夫家庭，家资富有，虽未有科第，还是得以在宦海中浮沉。但那时朝政日非，国势足蹙，前途暗淡，周密词中的感伤之气显然与当时的时局有关。
词的上片写景，由远至近。首句“烟水阔”，从远大处落笔 ，视野开扩，展现出辽阔苍茫的天景色。“高林”以下四句，景物渐渐拉近，仰观俯视，颇有声色。夕阳西下，高树摇风，一个“弄”字，气势全出。树上的哀蝉，已是“病翼经秋”，叫声凄切婉转。捣衣石著一“碧”字，青苔绿水，都在眼中，石井栏称为“银床”，极见洁净清朗，耳闻度韵，目见“飘叶”。这四句，色彩冷淡，声响凄清，有层次地描绘出一幅湖天秋暮图。在这背景下，“衣湿”二句才出现了感怀秋伤的人。桐阴久立，寒露沾衣，时已由暮入夜，不由得词人心绪翻滚。“采凉花，时赋秋雪”，颇似方岳的“黯西风，吹老满汀新雪”（《齐天乐》）。张炎的“折芦花赠远，零落一身秋”，命意相近，却更为精微 。向来诗词里一见到芦花 ，自然就联想到《诗经》中所言的“秋水伊人”。这就自然地引入了别恨。“叹轻别”，追悔畴昔的离别，慨叹现时的相见无期。阶下蟋蟀泣诉低呜，仿佛替我传出满怀的幽怨。
以下紧接别恨作进一步的倾诉 。“客思”二句，极写胸怀郁结之状，秋声商调凄楚徘徊，以至不能自胜 ，反复吟唱中不觉敲缺了唾壶，足见心中之愁苦。“怨歌长、琼壶暗缺”。语出清真《浪淘沙》“怨歌永，琼壶敲尽缺”，而沉痛过之。“翠扇”三句，描写残荷凋零景象，写出秋思之深沉悠长。恩疏、香褪、消歇，渐进的过程是渐淡渐远，“翻成消歇”乃出于意料之外 ，而这么三句，也就可知他追忆往事之多，时间之长，情意执着真切，以至于无法排解，挥之不去。“玉骨西风”，俊爽高洁，自是一片清境，而所怀之人不能与之共感秋思，真是莫大的遗恨。这与李太白的“相思相见知何日，此时此夜难为情”同一神理。写到此处，读者似觉言语道尽，该是弦绝响歇了，可是，笔锋突转，“楚箫咽”，箫声幽咽，袅袅飘来，更使愁绪为织无以排解。是谁在幽淡的月光下，倚着西楼吹奏呢 ？结尾即景，以问作结，令人回味不已，颇有余音绕梁之感。
全首结构严密，井然有序，语言精炼，着笔清雅，确为千锤百炼之作。感秋怀人的客愁别恨，不滞实事，亦不直言，而是凭借最具特征的事物的描写，逐层烘染，委委道出。读者在体会蝉声、蛩声、砧声、箫声中、浮想连翩，情绪随之起伏，不由得感到了作者秋思的悠长缠绵，不禁要与之一道感慨嗟嘘了。（类似词句）银床飘叶
【银床叶暗飘】《霜月》李维·宋
【飘飘梧叶委银床】《秋信》周宪王·明
【银床飘一叶】《双梧草堂二首》何景明·明
【梧桐飘叶堕银床】《听琴》李贤（原德）·明
【梧桐一叶飘银床】《内阁试新秋诗》黄仲昭·明
【梧飘黄叶下银床】《早秋日宴宗伯乔公宅》顾璘·明
【银床一叶败梧飘】《秋夜吟》陈良贵·明
【露湿银床飘暗叶】《霓裳中序第一 秋夜闻歌用草窗韵》张景祁·清
【正高梧飘叶堕银床】《满江红》陈匪石·清
【井梧一叶飘银床】《长相思和太白韵》黄人·清
（类似词句）一襟幽事
【一襟幽事谁知】《四园竹 题所绘丛筱次清真韵》饶宗颐·近现代末当代初
（类似词句）红衣香褪
【香褪红衣腻】《啖荔支》闵龄·明
【露汀外香褪红衣】《莺啼序·琴台秋感，用梦窗丰乐楼韵》张尔田·清末近现代初
（类似词句）玉骨西风
【玉骨西风添瘦】《好事近 秋饮》吴文英·宋
【珊珊玉骨倚西风】《梁州令 咏醉芙蓉忆德媗侄女》周贻繁·清
【玉骨怯西风】《卜算子》袁思亮·近现代
【西风玉骨秋如许】《鹧鸪天 奉题公渚吾兄碧虑商歌，即正，伯驹》张伯驹·近现代末当代初
玉京秋
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