--- 唐·李涉 润州听暮角（一作晚泊润州闻角）
【按】① 一作：孤 ② 一作：风引胡笳《唐人万首绝句选评》：
在博士集中，此作可称高调。《唐人绝句精华》：
诗不言人惊而言雁惊，所谓“不犯正位”写法也。然有第二句“怨思长”，则人惊可知。《唐诗鉴赏辞典》：
诗题一作《晚泊润州闻角》，与本题恰成补充，说明本诗是羁旅水途之作。
这首绝句，是李涉很有名的即景抒情之作，写得气势苍凉，意境高远，通俗凝炼，耐人寻味。
“江城吹角水茫茫，曲引边声怨思长。”“江城”，临江之城，即润州。这里虽然是写耳闻目睹景象，但字里行间，都使人感到一个忧愤满怀的诗人影子。
他伫立船头，眼望着茫茫江面，耳听着城头传来悠扬悲切的边地乐调。大凡羁途之士，虽非边地戍卒，总有异地思归之情。在这一点上，他们的感情是相通的。因而，一闻边地乐声，便立刻引起诗人的共鸣，勾起他思乡归里的绵绵情思。在这里，诗人巧妙地借助于边声的幽怨之长和江流的悠长，从形、声两个方面着笔，将抽象的心中的思归之情，作了形象具体的刻画。
“惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行。”暮角声起。江边沙滩上的鸿雁惊起，而飞向了远方。乍看，象是实景的描写，但仔细品味，这不正是诗人有家不得归，而且天涯海角、越走越远的真实写照吗？诗人家居洛阳，方向在润州的西北；而惊雁是向南，越飞越远。莫说归里，就是连借飞雁而通家书的指望也没有哇！“惊起”二字，不言“己”而言雁，是所谓不犯正位的写法。写雁的受惊远飞，实际上也兼含了诗人当时“不虞”的遭际。文宗时，诗人曾因事流放康州（治所在今广东德庆），此诗很可能是作于迁谪途中。
这首诗，写得意态自然，寓情于景。乍读，作品好象完全是按照事物的原貌来写的，细细体味，字字句句都见匠心。诗人选择了生活中最典型最突出的物象，寥寥数笔，便描绘出给人印象极深的一幅画卷：江边的城市、浩渺的江水和惊飞的鸿雁，而画外则传来悲凉的画角声。在每一物象之中，都使人深深地感受到诗人的哀情和跳动着的脉情，情思含蓄，寄慨深远。
（傅经顺）（类似词句）江城吹角水茫茫
【边风吹角水茫茫】《灞陵怨别》钱杜·清
【江城吹角水漫漫】《武昌送唐善继之长沙卫经历》王佐（汝学）·明
（类似词句）惊起暮天沙上雁
【惊起暮天沙上雁】《偈十二首》释文准·宋
【惊起暮天沙上雁】《偈颂一百零二首》释慧远·宋
【惊起暮天沙上雁】《偈颂一百六十九首》释智朋·宋
【惊起暮天沙上雁】《舟中书事》释绍嵩·宋
【惊起暮天沙上雁】《偈颂四十二首》释祖先·宋
【惊起暮天沙上雁】《示门人偈》万松禅师·元
【塞笳惊起暮天雁】《金人捧露盘 庚寅岁春奉使过京师感怀作》曾觌·宋
（类似词句）海门斜去两三行
【海门斜去两三行】《颂古三十一首》释安永·宋
【海门斜去两三行】《偈十二首》释文准·宋
【海门斜去两三行】《偈颂一百零二首》释慧远·宋
【海门斜去两三行】《偈颂一百六十九首》释智朋·宋
【海门斜去两三行】《偈颂四十二首》释祖先·宋
【海鸥斜去两三行】《观海漫兴》孙锦·明
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