马蹄浓露，鸡声淡月，寂历荒村路。
身名多被儒冠误。十载重来漫如许。且尽清樽公莫舞。
六朝旧事，一江流水，万感天涯暮。
--- 宋·张矩 青玉案 被檄出郊题陈氏山居
词的上片是一幅荒村行路图，用的是温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境 ：深秋，鸡声叫了，冷冷的月光还没有褪去，西风吹落了枝头的枯叶，路边羞答答开着的菊花透露出一丝秋意，时候尚早，却已有人骑着马，踏着晨露 ，行走在寂寥的荒村路上。这行客便是张矩。
张矩是南宋词人。他在宋理宗淳祐年间当过县令，后曾任江东制置使参议，掌管机宜文字。前者是七品芝麻官，没有多少职权；后者是个闲职。故词人对自己的仕途际遇甚为不满。标题中“ 被檄出郊”四字，已透露了此中消息。“ 檄”即官府文书。此番他的出行是出于上司的差遣 ，心里虽为不愿 ，但亦无可奈何，“满神尘埃推不去”，既是写旅途的风尘，也是写人生的无可奈何，上司的命令就像尘埃一样，拂不去，推也推不去。
“秋在黄花羞涩处”，“羞涩”两字极妙。古代的词人描写黄花的很多，或比作傲霜的勇士，或比作受欺的弱女，比作愁苦的象征，或当作悠闲的陪衬，惟独张矩用“羞涩”两字来形容，既写出此黄花经过一夜浓霜摧打，尚未抬起头来 ，似乎有些羞答答 、苦涩涩的神态，同时又恰好表现出词人此时的羞愤苦涩的心情。另外一层含义是傲霜独开的菊花在一夜的摧打之后也不免“ 羞涩”，花犹如此，人何以堪！张矩的“秋在黄花羞涩处 ”，其高度的艺术性正在于语意新颖，使黄花的描写与主人公的心理相一致。
“满袖尘埃 ”句是全词的张本 。由此而有“羞涩”，而有匹马晓行，而有无限感慨 。“马蹄”三句，将几个各不相干的景物，组合起来构成一幅带有强烈感情色彩的图画。这三句在节奏安排上更有巧妙之处：马蹄——浓露——鸡声 ——淡月 ——寂历——荒村——路。两字一顿，十三个字构成均衡的、没有起伏的七个音节，恰好符合词人独自骑马，“的得，的得”行进在荒凉山路上的单调呆板的节奏的心绪。如果说，上片主要是写景，那么，下片主要是言情。上片写词人一路所见，下片则是词人到达陈氏山居之后所发的感慨 。时隔十载 ，旧地逡巡，风物如故，然物是人非，怎能不引起“身名都被儒冠误”的强烈感慨！这里词人借杜甫的诗意来表明自己的遭遇心情，并进一步说“身”与“名”都被儒冠所误，足见愤慨之深！
“ 且尽清樽 ”与上片“推不去”相呼应，表现出作者无可奈何，以酒解忧 ，聊以自慰的情态。“公莫舞”之“公 ”，乃指官场得势者，其含义与辛弃疾的“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”相同。只不过词人不用玉环、飞燕事 ，而用“六朝旧事”来比喻。六朝共同的特点是统治者奢侈腐化、醉生梦死，因而一个个国运不长，相继灭亡。南宋的情况与六朝相似，词人似乎已预感到了它将重蹈六朝复辙的历史命运，因而在这里借咏史抒发时事之感。这正是无数文人士大夫在六朝旧都——南京极易生出的感慨。所以“万感天涯暮 ”，不仅指从清晨到日暮的时间的流逝，而且包括了对时光易逝、人生无常的深沉感慨，对那些官场一时得意的小人的讽刺警告，对国家命运以及个人前途的忧虑担心，以及对自己被“儒冠误”的无言的哀叹。这里 ，词人用“六”“一”“万”几个数字，反复盘旋，层层深入，似直而纡，似达而郁，将万感交集的复杂思想感情生动地表露了出来。
这首词的用韵也有特色，“树、处、去、路、误、许、舞、暮”用上去声字押韵，有一种“ 促而未舒，往而不返 ”的声情 ，再加上《 青玉案 》词调的句法结构和谐少，拗怒多，使全词悲愤慷慨的情绪，有更强烈的感染力。（类似词句）西风乱叶溪桥树
【西风乱叶长安树】《贺新郎 送刘澄斋制干归京口》张矩·宋
（类似词句）寂历荒村路
【墟烟寂历归村路】《题斋壁》陆游·宋
【寂历如荒村】《见黄仲达感秋意》张耒·宋
【荒村寂历山僧起】《丙戌冬日山中感事八首》陈邦彦·明
【寂历荒村暝】《喜五星、步武、丹桂过访，置酒，因忆子乔南中》李宪噩·清
【寂历荒村住】《点绛唇 己卯五十二岁 违难宜山，暂留浙江大学移居宜山燕山村舍，示惠君》刘永济·清末近现代初
（类似词句）身名多被儒冠误
【我被儒冠误此身】《小亭落成都官有诗次韵以谢》洪皓·宋
【几被儒冠误此身】《山居杂颂七首》饶节·宋
【一生身被儒冠误】《东门行》李悌谦·明
（类似词句）六朝旧事
【六朝多旧事】《送黄溱游金陵》施枢·宋
【笑六朝旧事】《水龙吟 金陵作》杨冠卿·宋
【六朝旧事欲条陈】《次韵学士重阳雪中见招不赴前后十六首》洪皓·宋
【六朝旧事如流水】《桂枝香》王安石·宋
【六朝旧事知多少】《台城》萧德藻·宋
【六朝旧事付东流】《寒食游陈园》仇远·宋末元初
【六朝旧事惟衰草】《又和次杜秋兴八首》卢龙云·明
【六朝旧事吟禾黍】《赋得诗思入秋多》卢龙云·明
【六朝旧事消磨尽】《秦淮夜泊》史鉴·明
【休向六朝寻旧事】《送伦穗石之留都》王渐逵·明
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（类似词句）一江流水
【都做一江流水】《西江月 咏雪三调》陈德武·宋
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（类似词句）万感天涯暮
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