残丝乱絮东西岸。
几叶小眉寒不展。莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看。
条条尽是离人怨。
--- 宋·张先 蝶恋花 其四
此词将旷怨之情融入柳寄离情的境界中来表现，表情达意极为含蓄。全词将咏柳与写人熔于一炉，通过叙写伊人在风尘中横被攀折之苦，移入人家后有所改变而仍有不满一事，塑造出一个浑然一体的动人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。
上片谓从外间移来了一株小小杨柳，将它栽种在后院，从此它就脱离了横遭攀折飘零之苦。言下之意颇为自得。杨柳垂条轻盈袅娜，在诗词中常与美人纤腰互为比喻 。此处说“学舞宫腰”就将杨柳拟人化，开篇便宛然有一个歌女兼舞女的形象在。“学舞”云云 ，可见其年尚小 ，不特“二月青犹短”的形容而然 。这样 ，移柳之事似乎暗示着一个小歌女脱离风尘，进了人家宅院，于是境遇大变：“不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。”灞陵亦作霸陵，乃汉文帝陵寝所在，在长安东，附近有灞桥，自汉唐以来均为折柳送别之地，“残丝乱絮”抛置之多，不言自明。二句暗示歌女脱离为人随意作践的境地，有了一个好心的主人扶持。
过片“几叶小眉寒不展”，以杨柳嫩叶比美人之眉，仍是继续前面的拟人，连下句依然显现着那个小歌女的形象。叶儿“寒不展”，状歌女颦眉情态，表明她心绪不佳。“莫唱《阳关》”四字暗示出离别情事 。《阳关》，曲辞即王维名作《送元二使安西》，乃送别曲也。与谁离别呢？看来便是前述那位好心的主人了 ，他将外出，故伊人依依难舍 。“真个肠先断”的“肠”与“眉”一样是柳的借喻。末二句进一步点明断肠原因，兼寄词人的感慨。其中代用了唐人雍陶《题情尽桥》“自此改名为折柳，任他离恨一条条 ”的名句 。那柳丝似乎条条尽是离人怨苦的具象了。（类似词句）学舞宫腰
【却似宫腰学舞时】《王继学赋柳枝词十首书于省壁至正十有三年扈跸滦阳左司诸公同追次其韵》吴当·元
（类似词句）二月青犹短
【短褐犹如二月寒】《剪牡丹感怀》陆游·宋
【二月青犹未了】《调笑词二章》谢缙·明
（类似词句）莫唱阳关
【莫唱阳关动凄断】《送光禄寺丞李德远得请奉祠》周必大·宋
【莫唱阳关】《烛影摇红 饯冯深居，翼日，其初度》吴文英·宋
【莫唱阳关曲】《梁州令》晏几道·宋
【阳关莫唱断肠声】《送朱季公守封川》楼钥·宋
【莫唱阳关】《点绛唇 送别洪才之》杨炎正·宋
【莫唱阳关】《点绛唇 再和送钱公永》苏轼·宋
【把杯莫唱阳关曲】《杏花天 借朱希真韵送司马德远》石孝友·宋
【莫唱阳关堕泪声】《送葛谦问》蔡戡·宋
【辄莫唱阳关】《螺川送别王公济朝奉还台》郭祥正·宋
【凭君莫唱阳关曲】《同邻几原甫谒挺之》韩维·宋
【莫唱乡关动离思】《饯朱郎席上作》韩维·宋
【莫唱阳关彻】《别友人》许衡·元
【莫唱阳关】《一剪梅 春别》虞集·元
【离歌莫唱阳关叠】《送御史王伯循之南台》雅琥·元
【莫唱阳关第四声】《追次薛涛诗二首 其二》张昱·元末明初
【渭城且莫唱阳关】《军中乐，送征南掾史张毅赴京》张昱·元末明初
【临风莫唱阳关曲】《送林琴士》张子翼·明
【且莫唱阳关三叠】《赠张少卿女校书联》待考·清
【莫唱阳关声】《桂事已阑而双桐斋三本独未放海若置酒催之兼为予话别限韵》全祖望·清
【莫唱阳关】《霓裳中序第一·西泠步月闻琵琶声》过春山·清
【莫唱阳关最惨悽】《春柳》金应澍·清
【樽前莫唱阳关曲】《上元日喜孙药痴至招张焕忱汪仞千聚饮巢云阁并饯陈凤韶王玉瑞北上二首》张瑞玑·近现代
【莫唱阳关怨曲】《木兰花慢 偕耿庵辟疆简庵然父石君泛湖有作即赠耿庵旋里》胡先骕·近现代
【劝君莫唱阳关曲】《羊城席上见香港一青年诗作即席步韵》朱帆·近现代
（类似词句）真个肠先断
【真个断人肠】《忆江南》吴昭淑·宋
【真个断人肠】《朝中措》程垓·宋
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【真个销魂欲断肠】《星眸》罗秀惠·清
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【也啰真个是断人肠】《摊破丑奴儿 一尘见哨遍词，甚喜复为弹长门怨、懒梳妆及将军令数曲》汪东·清末近现代初
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