--- 唐·司马扎 宫怨
《唐诗绝句类选》：
哀怨宽缓。《唐诗归》：
托喻凄婉，怨而不激。《唐诗直解》：
竟与前首（按指许浑《秋思》）颉颃。《唐诗训解》：
末句与前首（按指段成式《折杨柳词》“枝枝交影”）同调。《唐诗选脉会通评林》：
杨慎曰：此诗幽情、雅调兼到。周敬曰：哀怨宽缓。末句与“空留莺语到黄昏”同调，与“却羡落花春不管，御沟流得到人间”同意。《春酒堂诗话》：
司马札《宫怨》云：“年年花落无人见，空逐春泉出御沟。”人说与李建勋“却羡落花春不管，御沟流得到人间”之句相似，予谓不然。司马诗较蕴藉，不碍大雅。《唐诗摘钞》：
此首犹具盛唐风韵，晚唐绝句当推第一。李建勋“却羡落花春不管，御沟流得到人间”，恨己身之拘闭，此云悲己色之渐衰。语各一意，怨情则同。《古唐诗合解》：
莺啼于晓，柳最宜莺。连幽梦乍醒，晓妆未理之际，忽闻莺啼，提起伤春情绪，是莺送愁来也（“晓莺啼送”句下）。花落而委于沟中，再妍无日。然花犹能逐春泉而出御沟，而人则老死于宫中已耳，情实可怜，此所谓“怨”也（末二句下）。《唐诗鉴赏辞典》：
封建时代，宫女幽禁深苑、葬送青春的痛苦遭遇，是诗人笔下常见的题材。这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，象征宫女青春空逝的痛苦与悲哀，借落花无情写出宫女对命运的感叹。宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦；“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
通篇全从景物着笔，以景传情，托喻深微，用富有象征意味的景物暗写宫女的命运，含蓄蕴藉，意境深婉，别具一格。
（阎昭典）（类似词句）年年花落无人见
【花开花落无人见】《闻王仲周所居牡丹花发因戏赠》武元衡·唐
【桃花落处无人见】《暮春山间》黄公度·宋
【野花落尽无人见】《书野店壁》释行海·宋
【花落无人见韶舞】《湘中曲》彭炳·元
【昔年零落无人见】《湘西行稿六首 枫林》裴涛·当代
【年年盛发无人见】《千秋岭下》赵嘏·唐
（类似词句）空逐春泉出御沟
【空逐春泉出御沟】《宫怨》李龏·宋
【空逐春泉出御沟】《长门怨》韩殷·明
【怕逐春泉出御沟】《宫人拈笔图》刘祖满·明
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