十二玉楼无梦，三十六天夜静，花雨洒琅玕。瑶台归未得，忍听洞中猿。
也休休，无情绪，炼金丹。从来天上，神仙宫府更严难。
翻忆三千神女，齐唱霓裳一曲，月里舞青鸾。此恨凭谁诉，云满武夷山。
误触紫清帝，谪下汉山川。既来尘世，奇奇怪怪被人嫌。
懒去蓬莱三岛，且看江南风月，一住数千年。天风自霄汉，吹到剑峰前。
做些诗，吃些酒，放些颠。木精石怪，时时唤作地行仙。
朝隐四山猿鹤，夜枕一天星斗，纸被里云眠。梦为蝴蝶去，依约在三天。
江上春山远，山下暮云长。相留相送，时见双燕语风樯。
满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。回雁峰前路，烟树正苍苍。
漏声残，灯焰短，马蹄香。浮云飞絮，一身将影向潇湘。
多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。又是春将暮，无语对斜阳。
钧天高处，元自有、琼楼玉阙。又那更、九霞隐映，五云斗绝。
八面玲珑光不夜，四围晃耀寒如月。有广寒、宫殿隐姮娥，冰壶洁。
飘飘去，天风冽。星河外，花飞雪。见三千神女，尊前一阕。
来到人间浑似梦，未能归去空悲咽。问仙都、此去几由旬，归心热。
--- 宋·葛长庚 水调歌头
葛长庚的词最显著的特点，是语言讲究，工于推敲。开头的“江上春山远，山下暮云长”二句，选用江、山、云这些巨幅背景入词 ，同时用“ 远 ”字、“长”字预示行人辽远的去向 ，用“春 ”字、“暮”字勾勒出最叫人伤神的时令。因此，起首十字在点明“相留相送”之前，就已饱含了惜别的全部情绪。这首词的开头纯用景语，由于一二句意境高远，所以词篇刚一开始就将离别的愁绪，渲染得分外的浓烈，接着就有“相留相送”一句，似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说完了这四个字，作者却突然打住，来了句“ 时见双燕语风樯 ”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲说还休，这种写法既写出情之切，难以表达，同时又使文势跌宕，于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。“双燕语风樯”是借物写人 ，从侧面补叙“ 相留相送”中的情意。“ 满目 ”以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。
词篇写别离，但离别情绪却没有用一个字来正面点染，只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸，这在古人诗词中已属少见；至于将别去的速度写得那么迅疾，近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头，则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。用“ 千里 ”明提两地遥远的距离 ，用“沃”反衬愁肠回绕的痛楚 ，都极有分量。“ 回雁峰前路”是设想中的来日前程 。回雁峰为衡山七十二峰之首，相传秋雁南飞，至此而返。但是作者到了那里，返得了还是返不了呢？“ 烟树正苍苍 ”便暗示：那里渺茫难测，何从预料归期 ！可知，前途中山、水正多，词中独写“回雁峰”是有讲究的。
下半阕，作者用三个字的短句，选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。其中，写漏声用“残”，写灯焰用“短”，是在暗示作者经历着一个不眠之夜。“ 马蹄香”是用马蹄尚有踏花余香，来说明主人公驻足不久 。然而漏残焰短 ，天亮在即，新的跋涉又将开始。“ 浮云飞絮，一身将影向潇湘”写的是未来的旅程 。词用“ 浮云飞絮”比喻旅人，是古人诗文中较为常见的 ；而“一身将影 ”用上“将”字，把“形只影单”的意思予以翻新，就开始露出逋峭之势 ；至“ 向潇湘 ”三字虽只引入地名 ，但潇湘为湘江的别称，位置在衡山之，连系上半阕中“回雁峰前路 ”一句 ，将词人心中的留连眷念之情刻画了出来。
“多少”以下三句写“一身将影向潇湘”时的情绪，其中“多少风前月下”即叙述自己的孤独，又比照往日风前月下的幸福与团聚 ，在对比中写尽思念，写透凄切。“ 迤逦天涯海角”从回雁峰、潇湘再往极远推开，并从“ 多少风前月下”的美好回忆中惊醒，于是自然吐出了“ 魂梦亦凄凉 ”这一撕裂肝肺的呼声。以“又是春将暮”结尾，既呼应“江上春山远”，又挽住不尽的跋涉 ；“无语对斜阳 ”既呼应“ 山下暮云长”，又挽住无穷的凄凉 。有了这两句，就能总揽全篇大旨 ，使词作首尾连贯 ，浑然一体 。此外，结处出现“ 无语对斜阳 ”的人形象，将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也极耐寻味。
葛长庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清隽飘逸。这阕词赋离愁，从“春山”、“暮云”以下，选用一连串最能叫人愁绝的景物，间用比兴与直接抒写之法，多方面渲染个人情绪，写得愁肠百转，深沉郁结。然而词篇从“ 相留相送 ”写起，一气经过回雁峰、潇湘，直至天涯海角，又似江河流注，虽千回百转，却能一往直前。气脉贯通，气韵生动，实是词中珍品。
歌头 水调歌头
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