欢意似云真薄倖，客鞭摇柳正多才。凤楼人待锦书来。
卧鸭池头小苑开，暄风吹尽北枝梅。柳长莎软路萦回。
静避绿阴莺有意，漫随游骑絮多才。去年今日忆同来。
二月和风到碧城，万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。
白纻春衫杨柳鞭，碧蹄骄马杏花鞯。落英飞絮冶游天。
南陌暖风吹舞榭，东城凉月照歌筵。赏心多是酒中仙。
床上银屏几点山，鸭炉香过琐窗寒。小云双枕恨春闲。
惜别漫成良夜醉，解愁时有翠笺还。那回分袂月初残。
绿柳藏乌静掩关。鸭炉香细琐窗闲。那回分袂月初残。
惜别漫成良夜醉，解愁时有翠笺还。欲寻双叶寄情难。
家近旗亭酒易酤，花时长得醉工夫。伴人歌笑懒妆梳。
户外绿杨春系马，床前红烛夜呼卢。相逢还解有情无。
日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。
溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。
飞鹊台前晕翠蛾，千金新换绛仙螺。最难加意为颦多。
几处睡痕留醉袖，一春愁思近横波。远山低尽不成歌。
午醉西桥夕未醒，雨花凄断不堪听。归时应减鬓边青。
衣化客尘今古道，柳含春意短长亭。凤楼争见路旁情。
一样宫妆簇彩舟。碧罗团扇自障羞。水仙人在镜中游。
腰自细来多态度，脸因红处转风流。年年相遇绿江头。
已拆秋千不奈闲。却随胡蝶到花间。旋寻双叶插云鬟。
几摺湘裙烟缕细，一钩罗袜素蟾弯。绿窗红豆忆前欢。
闲弄筝弦懒系裙，铅华消尽见天真。眼波低处事还新。
怅恨不逢如意酒，寻思难值有情人。可怜虚度琐窗春。
团扇初随碧簟收，画檐归燕尚迟留。靥朱眉翠喜清秋。
风意未应迷狭路，灯痕犹自记高楼。露花烟叶与人愁。
翠阁朱阑倚处危。夜凉闲捻彩箫吹。曲中双凤已分飞。
绿酒细倾消别恨，红笺小写问归期。月华风意似当时。
唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。遏云声里送雕觞。
才听便拚衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁。
小杏春声学浪仙，疏梅清唱替哀弦。似花如雪绕琼筵。
腮粉月痕妆罢后，脸红莲艳酒醒前。今年水调得人怜。
铜虎分符领外台，五云深处彩旌来。春随红旆过长淮。
千里裤襦添旧暖，万家桃李间新栽。使星回首是三台。
浦口莲香夜不收，水边风里欲生秋。棹歌声细不惊鸥。
凉月送归思往事，落英飘去起新愁。可堪题叶寄东楼。
莫问逢春能几回，能歌能笑是多才。露花犹有好枝开。
绿鬓旧人皆老大，红梁新燕又归来。尽须珍重掌中杯。
楼上灯深欲闭门，梦云归去不留痕。几年芳草忆王孙。
向日阑干依旧绿，试将前事倚黄昏。记曾来处易消魂。
--- 宋·晏几道 浣溪沙
此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织在一起，收到了很好的艺术效果。
上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令 。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自在而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉 ，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城 ”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝在暮春的晴烟轻霭中飘舞，在暮春的霏霏丝雨中安眠，在梦一般温馨的环境中度过了清明三月天 。“舞 ”字、“眠”字 ，一写动态 ，一写静态，都能得柳枝之神理，前者见其春风得意，后者见其恬静安闲。
过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名 。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名 。“偷”、“借”二字，把被“偷 ”、被“借”的柳放到备受歆羡的位置上，可谓尊崇之至。
结句点明主题 ，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。
总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。
薄倖 落梅 浣溪沙
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