古来多被虚名误。宁负虚名身莫负。劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。
一尊相遇春风里，诗好似君人有几。吴姬十五语如弦，能唱当时楼下水。
良辰易去如弹指，金盏十分须尽意。明朝三丈日高时，共拚醉头扶不起。
琼酥酒面风吹醒，一缕斜红临晚镜。小颦微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净。
手挼梅蕊寻香径，正是佳期期未定。春来还为个般愁，瘦损宫腰罗带剩。
清歌学得秦娥似，金屋瑶台知姓字。可怜春恨一生心，长带粉痕双袖泪。
从来懒话低眉事，今日新声谁会意。坐中应有赏音人，试问回肠曾断未。
旗亭西畔朝云住。沈水香烟长满路。柳阴分到画眉边，花片飞来垂手处。
妆成尽任秋娘妒。袅袅盈盈当绣户。临风一曲醉朦腾，陌上行人凝恨去。
离鸾照罢尘生镜。几点吴霜侵绿鬓。琵琶弦上语无凭，豆蔻梢头春有信。
相思拼损朱颜尽。天若多情终欲问。雪窗休记夜来寒，桂酒已消人去恨。
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。
斑骓路与阳台近，前度无题初借问。暖风鞭袖尽闲垂，微月帘栊曾暗认。
梅花未足凭芳信，弦语岂堪传素恨。翠眉饶似远山长，寄与此愁颦不尽。
红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。织成云外雁行斜，染作江南春水浅。
露桃宫里随歌管，一曲霓裳红日晚。归来双袖酒成痕，小字香笺无意展。
当年信道情无价，桃叶尊前论别夜。脸红心绪学梅妆，眉翠工夫如月画。
来时醉倒旗亭下，知是阿谁扶上马。忆曾挑尽五更灯，不记临分多少话。
采莲时候慵歌舞，永日闲从花里度。暗随蘋末晓风来，直待柳梢斜月去。
停桡共说江头路，临水楼台苏小住。细思巫峡梦回时，不减秦源肠断处。
芳年正是香英嫩，天与娇波长入鬓。蕊珠宫里旧承恩，夜拂银屏朝把镜。
云情去住终难信，花意有无休更问。醉中同尽一杯欢，归后各成孤枕恨。
轻风拂柳冰初绽，细雨消尘云未散。红窗青镜待妆梅，绿陌高楼催送雁。
华罗歌扇金蕉盏，记得寻芳心绪惯。凤城寒尽又飞花，岁岁春光常有限。
--- 宋·晏几道 玉楼春
起首一句气势不凡 ，笔力沉重，着一“又”字，言东风无情 ，实则人有情，烘衬出内心的愁怨之深，此意直贯全篇。第二句的“艳粉娇红吹满地 ”，正面描写落花，“粉”是“艳”，“红”是“娇”，不仅描绘了花的色彩，而且写出了花的艳丽娇冶如人。着力写花的美，也就更反衬出“吹满地”的景象之惨，满目繁华，转瞬即逝，使人触目惊心 。“吹”字暗接“东风 ”，进一步写东风的无情。上片歇拍两句，上句词意深厚，楼台高远，帘影层深，是怕见春残花落触动愁肠，虽然较之近观增加了几分隐约朦胧，但花飞花谢仍然依稀可见 ，“不遮愁 ”三字十分生动、传神。
景既不能遮断 ，愁自然油然而生。下句语浅而情深，红稀绿暗的春残景色“还似”去年一样 ，“还似”二字，回应首句“又”字，申说花飞花谢的景象、春残春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此，情意倍加深厚，语气愈益沉痛。
过片表面上自责“错管 ”，实际上写有情，花落春去，人力无法挽回，惜春怜花，只能是徒然多事而已 。当初不能通晓此理，每逢登临游春都为花落泪，现在看来 ，都属多余的感情浪费。表面上看似怨悔，实是感伤。结拍“两句，化用崔敏童的“能向花前几回醉，十千沽酒莫辞频”（《宴城东庄》），转写今日此时，表面上自解自慰，说伤春惜花费泪无益，不如痛饮美酒 ，恣赏落花，语极旷达，实际上却极为沉痛，较之惋惜更深一层 。群花飞谢，在还没有委埋泥土、坠随流水之前 ，“吹满地”的“艳粉娇红”还可供人怜惜，然而这种景象转瞬间即将消逝无踪，又能够看到几次？更又能看得几时 ！“临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴 ”（韩偓《惜花》），在“直须深”的连连呼唤中，蕴藏着无计留春、悲情难抑的痛苦，但这种感情却故以问语相诘，就显得十分宛转。此二句明朗显豁，摇曳顿挫，有一唱三叹之妙。
玉楼春
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