记画堂、风月逢迎②，轻鼙浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。
自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。
约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。
--- 宋·贺铸 薄幸
【按】① 一作：与写宜男 ② 一作：斜月朦胧《婉约词》：
又作：艳真多态。更的的，频回眄睐。便认得、琴心相许，与写宜男双带。记画堂、斜月朦胧，轻颦微笑娇无奈。便翡翠屏开，芙蓉帐掩，与把香罗偷解。自过了收灯后，都不见、踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来翻恨重帘碍。约何时再。正春浓酒暖，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。
①滴滴：形容眼波不时注视的样子。
②睐：斜望。
③琴心：以琴声达意。
④绾：盘结。 合欢带：与“同心结”同意。
⑤烧灯：指元宵节。
【评解】
这首怀人之作，可能是通过对男女恋情的吟咏，别有寄托。上片追忆前欢，抒写当初相遇时的情景。下片写别后相思之苦。全词铺叙详尽，情致委曲。在北宋慢词艺术上有较高成就。
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：凡闺情之词，淡而不厌，哀而不伤，此作当之。
周济《宋四家词选》：耆卿于写景中见情，故淡远。方回于言情中布景，故秾至。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕追叙前欢，下阕言紫燕西来，已寄书多阻，姑借酒以消磨永昼。乃酒消睡醒，仍日未西沉，清昼悠悠，遣愁无计，极写其无聊之思。原题云：《忆故人》，知其眷恋之深，调用《薄倖》，殆其自谓耶？
张文潜《东山词集序》：乐府妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之祛。以下资料来源未详：
这是一首怀念昔日情人的词。词的上片写男主人公与情人相识，相爱和相恋的经过，下片写离别后男主公的相思之苦。全篇既热烈奔放，又缠绵悱恻，前欢与今愁，铺叙详尽，情致婉曲，且熔景入情，秾丽之极，读来令人叹惋。
起首二句写伊人虽淡妆亦多姿，初次见面，她用那双明亮的双眸频频回首相见。词人首先写情人的淡装和目光，可见这两点给他留下了很深的印象。郎有情 ，妾有意 ，于是“便认得琴心先许，欲绾合欢双带。”这两句暗用司马相如 ，卓文君之典，说明二人己目成心许。”“记画堂”句，正面描写了欢会时伊人轻颦浅笑的娇媚之态。接着“向睡鸭炉边”以下三句写欢会的地点，在睡鸭形的熏炉边，在绘有翔鸾花纹的屏风内，他们双双好合了。
过片承上，说那次欢会是灯节之时，同时又开启下文，说除灯节外，还有踏青节和挑菜节可以重温旧梦 ，但“过了”“不见”又点出：实际上，这两次都未见到伊人的踪影。“几回凭双燕”以下三句，用典，写男主人公几次设法与对方联系，但都障碍重重，音信难通。接下来迸出一句“约何时再”的慨叹。最后四句写男主人公在绵绵相思中更觉春浓酒困，所以无情无义地昏睡起来，待到他一觉醒来时，日影仍在花梢之上。
此词写人 、写事 、写情、均层层深入，一泻无余，细腻婉转 。全词熔情入景，故淡远；熔景入情，故秾丽 。于言情中布景，景即是情，情则愈加浓烈，这种高超的艺术手法，对于作者抒写从恋的狂欢到离别相思的辛酸这一情感历程 ，起了十分关键的作用。（类似词句）便认得琴心先许
【便已是琴心先许】《点绛唇》梁羽生·当代
（类似词句）都不见踏青挑菜
【挑菜踏青都过却】《凤栖梧/蝶恋花》贺铸·宋
【挑菜湔裙都不见】《苏幕遮》李良年·清
（类似词句）约何时再
【何时约再逢】《送曹税》李咸用·唐
【后约何时再】《泛舟分韵得横字》胡仲弓·宋
【何时再卜秋屏约】《中秋下浣次计幕诸公佳什之韵》赵善括·宋
【何时再遂登临约】《过滇楚忆旧游紫溪山寺》周于德·清
【叹何时再约兰闺】《倦寻芳 寄梅姊》江瑛·清
（类似词句）正春浓酒困
【难耐春浓酒困】《风入松》朱庸斋·近现代末当代初
（类似词句）人闲昼永无聊赖
【人间昼永无聊赖】《夏日》吴宽·明
【行人閒得无聊赖】《往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十馀年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出以示余因题其后以致景仰之意 黄泥洑阻风》刘崧·元末明初
（类似词句）厌厌睡起
【宿雨厌厌睡起迟】《长相思》冯延巳·唐
【午窗睡起厌厌】《柳梢青》吴潜·宋
【睡起厌厌】《祝英台/祝英台近 晚春》程垓·宋
【厌厌睡起】《蓦山溪》谢懋·宋
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