薄暮兰桡，漾下蘋花渚。风留住。绿杨归路。燕子西飞去。
--- 宋·贺铸 点绛唇
此词表现一对情侣乍别的悲伤和别后的思恋。词之上片从居者也即女方写，写情人离别；下片转写行者亦即男方 ，写既别之后。全词采用潜气内转之法，层次的演进从画面的转换中表现出来，极尽含蓄蕴藉之致，初读不知所云，但觉晦涩，反复吟咏之后，文义自通，别有情趣。这种秾密深隐的艺术风格，犹如橄榄之味，苦尽而甘，味美于回。
上片首二句，“霜绡”即素绢，此处指手帕 。词中写手帕，常用“罗帕”、“鲛绡”一类字面，这里用“霜绡”，突出它的洁白如霜，还有象征纯洁的意思。
又手帕的量词往往称“一方”这里却改用“一幅”以突出它的大 。“麝煤”是熏炉中所燃烧的香料。以上两句系用曲笔，很婉约地暗示读者：那女子因与情人离别而伤心哭泣，流了许多眼泪，一大块手绢都浸透了 ，故须放在熏炉上烘烤 。言“熏贝贰纹丝缕”，则分明是泪雨不曾睛，手绢刚烘干又沾湿，不知反复熏焙了多少次，以至于丝帕的香味达到饱和，浓得刺鼻了。“掩妆无语”，改从正面点明女主人公用手绢捂住脸 ，“竟无语凝咽”此句以简洁凝炼的语言，营造出“ 此时无声胜有声 ”的意境 ，写得新奇而又生动。
末句更直截了当地揭出“悲莫悲兮生别离 ”的旨意。
“的是”，犹言“确是”。“消凝”，为“消魂凝魂”的缩语 ，谓感怀伤神 。“处”，此表时间，用如“时”。此句与“掩妆”句紧密配合，使起首两句的意象落到实处，化为明朗。
过片“ 薄暮”二句，叙行者于傍晚时解缆启程。一“漾”字炼得甚好，见出此行乃迫不得已，故决不肯急帆快桨，而只是随波逐流。无意中，船儿却漂向了开满白蘋花的水中小洲。古代风俗，姑娘们每于上已、寒食、清明等春日佳节出游郊野水滨，采集白苹花赠送给自己的情人。词中男主人公应当也享受过这样的幸福。如今，蓦地见到那凝结着爱情的一丛丛小花，怎不勾起记忆中温馨甜蜜的往事？怎不触发心底里不可遏止的相思 ？这就逗出了下文 。“ 风留住”，三字单独成句。明明是人不忍行，故稍遇逆风即小泊苹渚，徜徉于伊人昔曾采花之地，无限依依，妙在不说破 ，却借助拟人化的手法，把风儿写得极有情意。
结拍两句用唐人顾况《 短歌行》“ 紫燕西飞欲寄书”句歇后。贺词中用此句处甚多，如《九回肠》：“赖有雕梁新燕 ，试寻访、五陵狂。小华笺，付与西飞去，印一双愁黛，再三归字，囗九回肠。”《凤栖梧》：“小砑绫笺，偷寄西飞燕 。”《菱花怨》：“会凭紫燕西飞，更约黄囗相待 。”《木兰花 》：“西飞燕子会来时，好付小笺封泪帖 。”皆可与本篇对参。此二句言主人公刚刚踏上旅途 ，就迫不及待地托燕子捎信给心上人，抒写出深沉而又急切的相思之情。
此词善于扌瞿取生活中最能集中表现情侣间特定情感的典型素材，将男女主人公的一往情深抒写得婉曲动人，收到了很好的艺术效果。（类似词句）一幅霜绡
【一幅霜绡数拳石】《谢刘察推》郭祥正·宋
【一幅霜绡折千里】《燕待制秋山晚景》郭祥正·宋
【一幅霜绡染壑烟】《杨补之梅》释元肇·宋
（类似词句）漾下蘋花渚
【沙渚露下蘋花开】《泊公安县》陆游·宋
（类似词句）燕子西飞去
【燕子西飞去】《瑞龙吟》方千里·宋
【燕子西飞鹊东去】《和张夫人拜新月诗》毛奇龄·明末清初
【百劳东去燕西飞】《春郊游眺寄孙处士二首》薛涛·唐
【雁声北去燕南飞】《寄尹师鲁》石延年·宋
【伯劳东去燕西飞】《偶书》范成大·宋
【伯劳东去燕西飞】《有怀》释行海·宋
【百劳东去燕西飞】《闺情 卜归》张玉娘·元
【博劳东去燕西飞】《薄薄酒奉别吴季良二首》黄玠·元
【伯劳东去燕西飞】《逢杨珣感旧》王恭·明
【伯劳东去燕西飞】《和米君梦秋柳诗十二首》邓云霄·明
【伯劳东去燕西飞】《送蹇冢宰震器英省亲还南京二首》邓林·明
【伯劳东去燕西飞】《柬赵子实》屈大均·明末清初
【伯劳东去燕西飞】《虞美人》陈匪石·清
【伯劳东去燕西飞】《题吴絅斋黯然吟草四首》曹家达·清末近现代初
【伯劳东去燕西飞】《小重山》乔大壮·近现代
【搴帘燕子低飞去】《虞美人》冯延巳·唐
【燕子飞来飞去】《三台 清明应制》万俟咏·宋
【奈燕子不曾飞去】《解佩令》史达祖·宋
【燕子双飞去】《蝶恋花》晏殊·宋
【新燕子一一穿帘飞去】《万年欢》晁端礼·宋
【燕子飞来又飞去】《登双凤普福宫东楼赠吴道传时周境存隐君同席二首》王逢·元末明初
【双双燕子南飞去】《秋日登黄鹤楼怀刘四皋》宋登春·明
【燕子衔春欲飞去】《春晓曲》文徵明·明
【画梁燕子双飞去】《踏莎行 春思》韩邦奇·明
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