瘦雪一痕墙角。青子已妆残萼。不道枝头无可落。东风犹作恶。
--- 金·王庭筠 谒金门

这是一首描写闺怨的词。选材虽传统,但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻,因而令人震撼,百读不厌。
“双喜鹊 ,几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥 。“时人之家,闻鹊声皆以喜兆,故谓灵鹊报喜 ”(《开元天宝遗事》)。“几”极写闺中人的惊喜,失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单 ,真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却,新愁何处着?”假设旧愁可以忘记,即使旧日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了 。“着”多解,这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻,闲愁无处着 ”,吴淑姬《小重山》词“心儿小,难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。(见张相《诗词曲语辞汇释》)。用委婉曲折的设问,把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致,堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断,旧恨云山千叠”相比美。过片描写了景物 。“瘦雪一痕墙角,专子已妆残萼,”墙角的梅花凋谢了,孤零地沾在那里 ;几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪,指白色的梅花,用“瘦”来形容如雪梅花,形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在(《 蕙风词话 》)中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独 ,又蕴含空漠无依 ,“ 墙角”是环境的冷落,也是女主人公的写照。青春而逝,红颜将老,恰如流水年华一去不再,触景伤情 ,其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道技头无可落,东风犹作恶。”写景抒情,总括全篇,承上作结。目前已是败花残枝,光秃秃的枝上已无花可落,寡情的东风却依然逞凶肆虐,继续摧残着孤寂无依的梅树。
本词上阙重在心理描写,对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻 。 下阙重在景物,以花喻人,贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话 》中评价王庭筠不同于一般金人词风,“间河幽峭之书 ,绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。(类似词句)新愁何处著
【一片新愁何处着】《清平乐》陈家庆·清
【一段乡愁何处着】《题画(题帕二绝)》程嘉燧·明
【客愁何处著】《趋顺义县》黎民表·明
【检点喜愁何处著】《三月二十九日作》弘历·清
【政恐新愁无处着】《次韵远猷旅夕二首》周紫芝·宋
【何处话新愁】《得景严弟书》洪适·宋
【新愁旧恨家何处】《蝶恋花》丁宁·近现代
(类似词句)东风犹作恶
【东风犹作恶】《寒食》胡仲弓·宋
【东风作恶波微起】《八日》孔平仲·宋
【春晚东风真作恶】《暮春苦雨》刘才邵·宋
【东风方作恶】《庚寅正月十六携家入山大雪弥旬止既月叔祖东绿翁以那知风雨夜复此对床眠分韵瑞得那眠字》徐瑞·宋
【作恶东风特地寒】《立春绝句二首》朱淑真·宋
【捲地东风还作恶】《和徐季功舒蕲道中二十首》王之道·宋
【东风作恶兮雪絮正狂】《哀倪孟容父词》王柏·宋
【东风作恶也轻佻】《和张子寿晚春》许景衡·宋
【被东风作恶】《贺新郎》葛长庚·宋
【早是东风作恶】《白苎》蒋捷·宋
【东风作恶卷纤罗】《道林送鸿禅者江陵乞食》释德洪·宋
【只恐东风能作恶】《次韵伯言明发登西楼望桃花》释道潜·宋
【东风刚作恶】《春思》黄庭坚·宋
【东风作恶不成寒】《春兴》陈师道·宋
【东风作恶鼻仍酸】《春寒六首》陈造·宋
【东风作恶神灵雨】《骤雨宿香步》黄彦平·宋
【东风一夜翻作恶】《游华山》赵秉文·金
【东风作恶几时休】《阻风》李俊民·金末元初
【半夜东风作恶】《满江红》刘敏中·元
【作恶东风特地寒】《记怀》王娇红·元
【两日东风何作恶】《仲春十三日大风雪》蒲道源·元
【独祝东风作恶迟及花】《游七星岩》张吉·明
【东风不作恶】《唧唧曲慰友丧女四首》顾璘·明
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【争怨东风作恶】《得屠长卿慰辰玉悼亡六言六绝句和示辰玉》王世贞·明
【东风作恶暗黄沙】《遇风》胡安·明
【东风何作恶】《又用一杯亭春望前韵四首》霍与瑕·明
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【东风作恶吹荒林】《春忆杂诗次渔洋先生上巳辟疆招同邵潜夫陈其年修禊水绘园八首原韵 斗姥阁道院》敦敏·清
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【作恶东风十日阴】《鹧鸪天》朱祖谋·清末近现代初
【叵耐东风作恶】《十拍子 西京送春作》沈尹默·清末近现代初
【今日东风仍作恶】《光宣杂咏》冒效鲁·近现代
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【今日东风犹恶】《清平乐 题金纤纤砚拓小像》寇梦碧·近现代
【东风犹作旧时秋】《赤壁感兴》李得阳·明
【底事东风犹作不情寒】《风蝶令》黄燮清·清
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