呼老伴，共秋光。黄花何事避重阳。要知烂熳开时节，直待西风一夜霜。
--- 宋·辛弃疾 鹧鸪天 其九 寻菊花无有，戏作
辛弃疾的词，大多即景抒情、咏物言志，他的这首《鹧鸪天》也不例外。自从南归之后，他本希望能得到南宋政权的重用，报效国家，恢复中原，展露才干，但没想到他的这些志向不仅未能实现，反而遭奸臣谗害，落得被迫过上闲居生活。他虽寄情山水，但仍时常流露出一股愤愤不平之气。此词虽题为《寻菊花无有，戏作 》，但整个上片都未直接接触题目，只是愤世疾俗之情的抒发；就是下片，对题目说来，也只是点到而已。
此词上片开头两句 ：“掩鼻人间臭腐场，古今惟有酒偏香 。”仿佛凭空而来，却又发自心灵深处，是饱经风霜，到过了庙堂官场、都会边疆，目睹了官场丑恶之后的十分痛苦的总结和极端厌恶的心态。在辛弃疾的仕途生涯中，他看惯了当时投降派掌权，正人君子遭受打击，狗苟蝇营的小人气焰嚣张，故斥官场为“臭腐场”，实在是再恰当不过了 。“掩鼻”二字，本于《孟子·离娄下》的“西子蒙不洁，则人皆掩鼻而过之 ”，充分展示了词人自己品格的高洁和对丑恶的厌恶。正因为面对的是“臭腐场 ”，所以“惟有酒偏香”。“酒”之“偏香”，不在于它的味 ，而在于它能“解忧”。“惟有酒偏香”，言外之意是说除酒以外，一切都是“臭腐”的 。“人间”与“古今”连用，即空间与时间结合，横与纵交织，意谓不仅眼前的“人间”是“ 臭腐场 ”，“惟有酒偏香”，而且从古到今，莫不如此 。接着“自从来住云烟畔 ，直到而今歌舞忙 。”两句 ，情调一转，由对“人间”深深的厌恶，变为对山林隐居生活的由衷的喜悦，前后形成了鲜明的对照。“云烟畔”，指词人闲居的铅山乡间别墅。这里依山临水，云烟缥缈，如世外桃源。“歌舞忙”，写词人闲适潇洒的生活和志得意满的情愫。他在闲居铅山时所作的词，多有类似语句。
上片叙写人间是“臭腐场 ”，词人欲远务之，从而为下片“寻菊花”作了铺垫。下片“呼老伴，共秋光。黄花何处避重阳？”转入正题。前两句点“寻菊花”，后一句明“不见 ”。“老伴 ”，据另一阕《鹧鸪天》（翰墨诸公久擅场）的题目可知 ，当为“吴子似诸友”。“共秋光 ”，共享秋光。古人多用“秋光”来表现菊花 。如杜甫《课伐木》诗说 ：“秋光近青岑，季月当泛菊。”张孝祥《鹧鸪天》词说：“一种浓华别样妆，留连春色到秋光。解将天上千年艳，翻作人间九月黄 。”因而“共秋光 ”，即隐含了“寻菊花”之意。“黄花”，即菊花。“重阳”，即农历九月初九，古人常在这天登高赏菊。结尾两句：“要知烂熳开时节，直待秋风一夜霜 。”是说菊花的开放，还得等待刮一阵秋风，落一夜严霜。这只是字面意思，实际是赞美菊花不趋炎附势而傲霜凌寒的品格。赞美菊花的这一品格，也是表明作者的品格。
通观全篇，这首词虽写法不合常规，但作者本意不在按题作文，而在借题发挥，表现他愤世的情怀和如菊的品格。（类似词句）掩鼻人间臭腐场
【犹胜人间臭腐肠】《梦回》刘克庄·宋
（类似词句）古来惟有酒偏香
【古来离别惟有酒】《送林城山归上饶》蒲寿宬·宋
（类似词句）黄花何事避重阳
【黄花何事负重阳】《重九陪胡侍御游江心寺》杨旦·明
（类似词句）直待西风一夜霜
【更待西风一夜霜】《晚坐超然堂》邵宝·明
【一夜西风借霜力】《己酉三月二十一日夜梦中作》郑刚中·宋
【一夜西风破霜蕊】《题山水四景》贝琼·元末明初
【西风一夜明严霜】《七谣赠璞冈赵明府 慑暴谣》孙绪·明
【西风一夜冻霜华】《君马黄》童轩·明
【西风一夜吹霜】《水龙吟 落叶》关锳·清
【西风一夜鬓成霜】《早秋感怀》吴希鄂·清
【西风一夜桂林霜】《寄鹤亭侄》昌传钧·清
【不敌西风一夜霜】《秋草》董威·清
【西风一夜报新霜】《秋柳和亮直韵二首》顾绍敏·清
【西风一夜霜团屋】《菩萨蛮》姚华·清末近现代初
【一夜西风满地霜】《卜算子 次雪耘韵》傅熊湘·清末近现代初
【西风一夜下玄霜】《自题画菊》金鉴才·当代
【直待西风醉一场】《南乡子 和秋岩重阳》张之翰·元
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