南渡桂水阙舟楫，北归秦①川多鼓鞞。年过半百不称意，明日看云还杖藜。
--- 唐·杜甫 暮归
【按】① 一作：洛《瀛奎律髓》：
自是一种骨格风调，又自是一种悲壮哀惨。《诗薮》：
（老杜七律）“昆明池水”、“风急天高”、“老去悲秋”、“霜黄碧梧”，篇中化境也。《唐诗归》：
谭云：妙在能宕。钟云：拗体不难于老，而难于细；不难于宕，而难于深。又妙在不可入歌行。钟云“黄”、“碧”、“白”三字安顿得好（首句下）。钟云：清矫（“谁家捣练”句下）。《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：古乐府少及。陆时雍曰：三、四语入《骚》意。周启琦：写景描情，神情骨秀，如天半芙蓉，削青天而独出。《瀛奎律髓汇评》：
冯舒：此等真正惟老杜能之。何义门：去住两乖，经日行，不知所出。从“暮”字直叙起，却用“明日”二字，显出笔力奇变。“暮”字反收，笔力与胸襟相副。纪昀：三、四神来。无名氏（乙）：起语生造出奇，三、四戌削高亮，结处凄紧，殊难再读。此“旲体”中苍郁清急之音也。冯班：妙极，势甚阔。《杜诗详注》：
申涵光曰：作拗体诗，须有疏斜之致，不衫不履，如“客子入门月皎胶”及“落日更见渔樵人”，语出天然，欲不拗不可得。而此一首，律中带古，倾欹错落，尤为入化。又曰：“霜黄碧梧白鹤栖”，一句中用三个颜色字，见安插顿放之妙。毛奇龄曰：杜律拗体，较他人独合声律，即诸诗皆然，始知通人必知音也。《茧斋诗谈》：
“霜黄碧梧白鹤栖”，三色作一句，不见堆砌。《增订唐诗摘钞》：
朝出于斯，暮归于斯，南渡不可，北归不能，年老客居失意，可胜道哉。起一“复”字，结一“还”字，见日日如是，皆无可奈何之词。卢世?曰：《崔氏东山草堂》、《暮归》、《晓发公安》三首皆拗调，诗之绝佳者。“霜黄碧梧”，全首矫秀，原是悲诗，却绝无一点悲愁溽气犯其笔端，读去如《竹枝》乐府。《唐诗归折衷》：
唐云：虚用“黄”字，便见秋色。吴敬夫云：矫健。《杜诗镜铨》：
邵云：拗体高调，未许时手问津。《笺注唐诗》：
“还”字伤心欲绝（“明日看云”句下）。《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
三、四承足一、二。月皎则梧、鹤弥见，风凄则乌、树倍哀。上下回环，用意乃密。结因暮归而预道明日，亦复有致。《昭昧詹言》：
起四句，情景交融，清新真至。后四句叙情，一气顿折，曲盘瘦硬，而笔势回旋，顿挫阔达，纵横如意，不流于直致，一往易尽，百炼钢化为绕指柔矣。《唐宋诗举要》：
方虚谷曰：拗宇诗在老杜七言律诗中谓之吴体。老杜七言律一百五十九首，而此体凡十九出。不止句中拗一字，往往神出鬼没，虽拗字愈多而骨格愈峻峭。步瀛案：吴体与拗字诗有别，拗字有一定之法，仍自入律，若吴体则拗字甚多，非律所能限，而音节仍自和谐，又不得入之古诗，即吴体也。（类似词句）城上击柝复乌啼
【城上乌啼稀击柝】《戊子元旦》钱澄之·清
【城上乌啼击刁斗】《白云楼歌四叠次文质韵》顾瑛·元
（类似词句）谁家捣练风凄凄
【谁家捣练风凄凄】《寄孙元忠》孔平仲·宋
【谁家捣练风凄凄】《胡笳曲 十四拍》文天祥·宋
【谁家捣练风凄凄】《胡笳十八拍 第十五拍》李纲·宋
【谁家砧杵风凄凄】《捣衣词》刘文翰·清
【风月谁家捣练】《和人二首》释德洪·宋
（类似词句）北归秦川多鼓鞞
【北归秦川多鼓鼙】《胡笳曲 十四拍》文天祥·宋
（类似词句）年过半百不称意
【年过半百不称意】《胡笳曲 十八拍》文天祥·宋
【年过半百不称意】《鹧鸪天 春感集杜》张伯驹·近现代末当代初
【半百年过意不如】《生日志感》尤侗·明末清初
【年过三纪不称意】《走笔谢高秘书送示诗文》苏泂·宋
【年过六十不称意】《寓江西建昌除夕》梁应高·明
【年过六十不称意】《呈鼎湖契和尚》成鹫·明
（类似词句）明日看云还杖藜
【明日看花还杖藜】《月夕看梅》德祥·元末明初
【看云还杖藜】《题太平别业》谢士元·明
【明日杖藜还复寻】《游胡少尹竹墅》戴冠·明
【明日看梅可杖藜】《庚寅人日小集即事》钱谦益·明末清初
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