--- 唐·李贺 马诗二十三首 其四
【按】① 一作：精《昌谷集注》：
下应天驷，则骨气自尔不凡。瘦骨寒峭，敲之犹带铜声。总以自形其刚坚耳。《李长吉诗集批注》：
自喻王孙本天潢也。下二句言《相马经》但言隅目高匡等相，犹是皮毛。支遁之畜马，以为爱其神骇，亦属外观。毕竟当得其内美，骨作铜声，即“牝马之贞”之理（首句下）。《唐诗鉴赏辞典》：
首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。
次句「房星本是星」，乍看起来象是重复第一句的意思。「房星」指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：「房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。」它把「房星」和「王者」直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种「渗透法」，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，「状难见之景如在目前」，这两句就是突出的例子。「瘦骨」写形，表现马的处境；「铜声」写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，显然境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。「向前敲瘦骨，犹自带铜声。」尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。「铜声」二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。「素质」原很抽象，「声音」也比较难于捉摸，它们都是「虚」的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
（朱世英）（类似词句）此马非凡马
【此马非凡马】《病马六首》何景明·明
【此马非凡马】《老马》许南英·清末近现代初
【今观天马非凡种】《题方海丰诗卷》刘克庄·宋
【骐騄非凡马】《黄君任景伊西上》王迈·宋
【拳毛騧非凡马匹】《观江都王画拳毛騧》韦骧·宋
【马骏初非凡眼识】《次韵邢德允见赠》陆游·宋
【騄耳非凡马】《代挽奉政陈公》陆文圭·宋
【行空天马非凡骑】《蝶恋花》邵宝·明
【先生画马非凡马】《赠张铁桥先生》刘献廷·明末清初
【知君越皂非凡马】《林霜杰属题尊甫蜦铁先生单笠双鞋团扇小象三首》梁鸿志·近现代
【此马岂与凡马同】《题徐复初参政骢马图》贝琼·元末明初
【此马宁与凡马殊】《题家藏仇十洲画马》杨垕·清
【天嫌此马非俊物】《次韵子磐悼畜马死》赵鼎臣·宋
（类似词句）房星本是星
【赤骠本是房星精】《天马歌》沈鍊·明
【傅说本是天上星】《玉洞仙桃寿傅宫詹曰川》沈周·明
【行藏本是悬星斗】《偶成三首》苏仲·明
【岁星本是金门客】《挽毛明府》成鹫·明
【此烛本是台星精】《烛龙歌即事呈谢叶台翁师相》韩上桂·明
【支机本是星】《避暑山庄三十六景诗 澄泉绕石》弘历·清
【真是房星夜降精】《题赵子昂浴马图》张昱·元末明初
【应是房星降赤霄】《画马二首》李昱·元末明初
【悲鸿笔是房星也】《悲鸿十骥为黄曼士题》潘受·近现代
（类似词句）向前敲瘦骨
【向轭敲铜高瘦骨】《向晚买车之武林从明庐师莼客安和钝丼诸兄作长夜之饮弱侯闻知寄赠长句因步韵却寄》秦鸿·当代
（类似词句）犹自带铜声
【流泉犹自带哀声】《挽陈敏恭》邓雅·元末明初
【叶声犹自带千寒】《浣溪沙》顾随·近现代
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