伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。
人初静。明日落红应满径。
--- 宋·张先 天仙子 其一 时为嘉禾小倅、以病眠不赴府会
①嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小倅：小官。倅，副职。
②水调：曲调名。
③流景：浙去的光阴。景，日光。
④并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
【评解】
这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
【集评】
沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。
此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！
黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”
唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。
王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、
“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。
沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有其认识作用的。此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后 ，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去 。一觉醒来 ，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。
这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝 ，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“ 晚 ”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实，前者自有其传神入化之处 。但“ 后期 ”二字虽嫌朴拙 ，却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思 。一层是说往事已成过往，故着一“空”字。
另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“ 往事”，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了。
这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“ 记省”中去寻求。
但寻求到了 ，却并不能得到安慰 ，反而更增添了烦恼 。于是他连把酒听歌也不能消愁 ，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。
下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。作者未去参加府会 ，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地 。这个晚上原应有月的 ，不料云满夜空，并无月色 ，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维在其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力 ，其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情 ，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来 ，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”
结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆 ，这个“不定 ”是包括灯焰“不定”的情景在内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情 。好景无常 ，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者在词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，使全词为之生辉。（类似词句）水调数声持酒听
【数声水调倚肩听】《浣溪纱》邓桐芬·近现代
（类似词句）午醉醒来愁未醒
【午睡醒来愁未醒】《四时词》刘淑颐·清
【残酒醒来愁未醒】《蝶恋花》周岸登·清末近现代初
【午醉西桥夕未醒】《浣溪沙》晏几道·宋
【午醉未醒红日晚】《蝶恋花》苏轼·宋
【午醉未醒全带艳】《九月八日赋二种芙蓉二首 转观芙蓉》蒲道源·元
【午醉醒来晚】《失题》方棫·唐
【午醉却醒来】《不见/如梦令》沈蔚·宋
【午醉醒来尚欠伸】《南乡子 池亭新成晚步》叶梦得·宋
【午醉醒来濯碧泉】《苦热五首》方一夔·宋
【午醉醒来人正远】《九日酒罢独坐有怀》方一夔·宋
【午后醒来】《蝶恋花》欧阳修·宋
【午醉醒来】《南乡子 寄和潘教授元宾喜晴》王之道·宋
【午醉醒来晚】《菩萨蛮》王安石·宋
【午醉醒来无一事】《春日》苏轼·宋
【午醉醒来一梦非】《胭脂井三首》范成大·宋
【午醉醒来一面风】《豆叶黄/忆王孙》陈克·宋
【午醉醒来无一事】《晓起戏集东坡句二首》高士谈·金
【午醉醒来春欲去】《渔家傲》元好问·金末元初
【午醉醒来坐席寒】《宋义甫弹秋风》刘秉忠·元
【绮窗午醉醒来晚】《奉和东维提学先生春日同阃帅韩侯太守王公宴集草元阁席上孩字韵高作聊以塞责录呈同坐诸公发一笑云》陈善·元
【午醉醒来心似水】《画竹二幅为强德中赋》曹义·明
（类似词句）送春春去几时回
【青春去后几时回】《次卢廷佐寄来诗韵》倪谦·明
【知他春去几时回】《浣溪沙》邓濂·清
（类似词句）往事后期空记省
【往事华胥空记省】《除夜感怀》虞相尧·清
（类似词句）云破月来花弄影
【云破月来花弄影】《余尝读张子野诗有云破月来花弄影之句惜未见其全文爰续三句于后》张天赋·明
【云破月来堪弄影】《谒金门 西斋得梅数枝色香可爱一日为泽倅崔仲明窃去感叹不己因赋谒金门十二章以写其怅望之怀 忆梅》李俊民·金末元初
【低唱月来花弄影】《天仙子》刘过·宋
【云破月来花下住】《蝶恋花 六花冬词 红梅》王安中·宋
【云破月来花底】《鹊桥仙》吴藻·清
（类似词句）明日落红应满径
【明日落花香满径】《卖花声》吴藻·清
上一篇：不是集仙来咏竹,更谁能继紫微吟;看随霜雪终吾老,寄语锄犁勿见侵 | 宋·郭祥正 次韵子中修撰
