五行八卦与金字塔有什么关系
五行八卦。包括金字塔
金字塔的内部结构就是按一种相生相克的原理而构造而成, 其中 先天之数看物在各层之奇偶。阴者为偶 乾一、兑二、…坤八.生卦之序以数积〔累〕，在一处积即不在它处积。阴者为无。此即易逆数之由。数之小者方能在下层为阳，越小者下层之阳越丰，而卦序为大.以数之积观，阴即无。以物之有无观，奇为阳，偶为阴。易者依于全息，将物之奇偶核于各个层次，夫一层之有即为它层之有，此易之精神也：①全息.②奇者为阳，偶者为阴. 奇者，独在而求；偶者，相偶而足，故若无③浅者偶小，深者偶大 两物之偶不及四物之偶，四物之偶不及八物之偶,8为乾坤，8、9为坤乾，物极必反.震为阳中之至阴，巽为阴中之至阳。无物不阴阳，数亦有阴阳，故乾一、兑二、…坤八、乾九.由纯阴而至阳中之至阴，阳长矣;有纯阳而至阴中之至阳，阴长矣八卦是八分法，六十四卦是六十四分法乾1、?2、大有3、大壮4、……上卦是小八分法，下挂是大八分法。一共有四个八分法，由小到大，都有阴阳，并且相符合。这也源于逆数之理。所谓逆数之理，源于奇者为阳，偶者为阴，此为卦象之根本。故而互卦亦物之真实象数。例 兑之第二阳爻，为1~8这个周期中的四分法属阳；离之第一阳爻为1~8周期二分法属阳。如乾变?，数由1变33.卦象尤“空穴”，八者满，故〔坤〕，七者缺一，故 〔艮〕，六者缺二，故 〔坎〕，…，一者缺七，故 〔乾〕。此八卦之象，倍数亦然。而零者，无也，非卦象所能。由上往下“〔艮〕”，“〔坎〕”，“〔震〕”表空穴之数一、二、四，此完备之函数组。自然就是一个二进制计数器。讲天、地、人，大可不必易逆数 五 ＋ 六 ＝ 十一 一 ＋ 一 ＋ 一 ＝ 三巽 ＋ 坎 ＝ 离 乾 ＋ 乾 ＋ 乾 ＝ 离如果顺数就不可能如此.易学可以建立公理系统先天八卦是无五行之别的，八卦就是八卦.易逆数是关键的一点，只有逆过来才能封闭，才有极限，在这个极限中才有生克制化。物以类聚，方以群分。这是在深层的联系，非意识所能及。 经典力学和量子力学都基于任意的初始条件和决定论法则。当考虑不可逆性时，情形便不再如此。从这个角度来看，初始条件是从以前的演变中生成的，并通过以后的演变被变成同一类别的状态. 对于易学来讲，我们看到的是同样的情形，决定论的因素是数学原理，但是要遵循易逆数的道理,存在和演化之间的关系, 数往者顺，知来者逆，是故易逆数也而金字塔之谜也是有，科学家们研究表明，金字塔的形状，使它贮存着一种奇异的“能”，还有就是金字塔内部分东西南北. 《周易》中的河图、洛书、各类八卦、太极图、十二辟卦、十二消息卦、各类六十四卦（仅《伏羲六十四卦》已排出32种，包括512经卦，其一方面可用于对解释基因学）、最古老的<古卦> 、<六壬式盘> 及其中的二进制算术、九宫占盘、古经、《周易大传》中的：“参伍以变，错综其数……。”《太玄?数》中九的循环、<易?系辞> ：天一，地二……。<易?乾凿度> 、五行六合、六十甲子等等和古埃及的数字草纸上2+42=52的等式，等等皆被解释和证明了出来，并确定了胡夫金字塔的底边与高之比为230：146.88（按1.618设计）或230：146.82（按[√5-1]/2设计）和胡夫法老的尸体的最佳存放位置在点‘中（1）’处. 金字塔有多种奇妙的数字关系,其中包括:(1)金字塔高度的平方正好等于它的每个三角形的面积;(2)四个底边周长除以高的两倍,正好等于圆周率;(3)塔的高度乘以10亿倍,正好等于地球到太阳的距离;(4)塔的自重乘以1015,正好等于地球的重量;(5)经过塔身的子午线正好将地球上的大陆和海洋划分成两半; (6)底面两对角线沿伸,正好将尼罗河三角州包括在内。
那时候中国版图和埃及的版图不是一起的 所以没联系
道教的建筑和佛教的建筑布局和风格区别？
一、布局： 1、佛教的建筑布局 佛寺最初是按照朝廷官署的布局建造的，也还有原来是贵族和富人将自己现成的住宅施舍为寺的，因此，许多佛寺原来就是一所有许多院落的住宅。由于这些历史原因，中国汉族地区的佛寺在近两千年的发展中，其构造基本上采取了中国传统的院落形式作为佛寺的布局，特别引人注目的是屋脊六兽、筒瓦红墙的标志，一看就知道是佛寺。 1、道教建筑布局 道教宫观建筑的平面组合布局有两种形式。一种是按中轴线前后递进、左右均衡对称展开的传统建筑手法；另一种就是按五行八卦方位确定主要建筑位置，然后再围绕八卦方位放射展开具有神秘色彩的建筑手法。 前一种均衡对称式建筑，以道教正一派祖庭上清宫和全真派祖庭白云观为代表。山门以内，正面设主殿，两傍设灵官、文昌殿，沿中轴线上，设规模大小不等的玉皇殿或三清、四御殿。 二、建筑风格 1、佛教的建筑风格 塔庙，以塔为中心，周围建以殿堂、僧舍。塔中供奉着舍利、佛像等，是寺院的中心建筑。唐代以后，佛塔多建寺前、寺后或另建塔院，形成了以大雄宝殿为中心的佛寺结构。 寺院坐北朝南，主要殿堂依次分布在中轴线上，层次分明，布局严谨。宋代时，禅宗兴盛，形成了“伽蓝七堂”制度，七堂指佛殿、法堂、僧堂、库房、山门、西净、浴室。规模较大的寺院还有讲堂、禅堂、经堂、塔、钟楼等。建于山上的佛寺也依此而建。明清以来，佛寺建筑格局已成定式， 一般在中轴线上由南向北依次分布着山门殿、天王殿、大雄宝殿、法堂、藏经楼、毗卢阁、观音殿。大雄宝殿是佛寺的主体建筑，东西两侧的配殿为钟楼与鼓楼，伽蓝殿与祖师堂，观音殿与药师殿相对应。大的寺院有五百罗汉堂、佛塔等建筑。 中轴线东侧分布僧房、香积厨、斋堂、职事堂等，是寺内僧人的起居生活区；现在寺院对外开放后，生活区一般都后移，或在寺院后侧重建。中轴线西侧主要为禅堂、接待室等，是前来挂单僧人修行之所，现在也基本上对外开放，有的辟为文物陈列室、佛经流通处。 2、道教的建筑风格 道教多在西北角设会仙福地。有的宫观还充分利用地形地势的特点，造成前低后高、突出主殿威严的效果。膳堂和房舍等一类附属建筑则安排在轴线的两侧或后部。、第二种五行八卦式建筑，可以江西省三清山丹鼎派建筑为代表。 三清山的道教建筑雷神庙、天一水池、龙虎殿、涵星池、王佑墓、詹碧云墓、演教殿、飞仙台八大建筑都围绕着中间丹井和丹炉，周边按八卦方位一一对应排列。而它的南北中轴线特别长，所有其他建筑都在这条中轴线的两端一一展开，构成一个严密的建筑体系。 这是由道教内丹学派取人体小宇宙对应于自然大宇宙，同步协调修炼“精气神”思想在建筑上的反映。在风景名胜点建筑的道观，除了奉祀系统的建筑为服从宗教需要显得比较刻板外，大都利用奇异的地形地貌，巧妙地构建楼、阁、亭、榭、塔、坊、游廊等建筑，造成以自然景观为主的园林系统，配置壁画、雕塑和碑文、诗词题刻等，供人观赏。 扩展资料 道教建筑文化与艺术价值 道教建筑的文化内涵主要表现在三个方面：首先，与神仙信仰密切相关，最突出的是以其所信奉的神仙的神位来确定宫观殿宇的规格、大小和装饰；其次，与传统哲学观念密切相关，主要表现在布局、体量、结构等方面，与传统的阴阳五行和八卦及天人感应等哲学观念紧密联系； 再次，与其宗教教义密切相关，道教建筑布局，可以聚四方之气，迎四方之神，也有利于区分长幼尊卑；最后，与民俗密切相关。建有客堂、食堂、茶社、住宿部、歌舞楼、亭子、小卖部等，以供人们社交、游览、食宿、娱乐、休闲、交流、交易。不少宫观还开展“花会”、“庙会”，形成民间节庆习俗。 道教建筑具有丰富的艺术内容，将绘画、雕塑、诗文、书法、篆刻、联额、题词、碑刻、园林等诸多艺术形式融为一体；除宫观建筑外，还仿效佛教开凿石窟和摩崖造像，以具体生动的形象，表现长生不老、羽化登仙的理想和对吉祥如意、福寿和睦的追求。道教建筑文化成为我国民族文化的十分重要的组成部分，它的艺术魅力和价值是永存的。 参考资料来源：百度百科-道教宫观 参考资料来源：百度百科-道教建筑
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